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A lista abaixo foi publicada na revista BILLBOARD e foi baseado nos lucros das tournés.

1. U2

Sound Co: Clair

Crew
FOH Engineer: Joe O’Herlihy
Monitor Mixers: Dave Skaff, Niall Slevin, Alistair McMillan
System Engineers: Jo Ravitch, David Coyle
Monitor System Engineers: Chris Fulton, Jason O’Dell
Techs: Tom Ford, Jennifer Smola, Benjamin Blocker, Joel Merrill, Kelsey Gingrich

Gear
FOH
Console: DiGiCo SD7
Speakers: Clair i-5, i-5b, S-4, FF-2H, BT-218, i-DL
Amps: Lab.gruppen PLM1000, PLM14000, Powersoft K10
Mics: Mics – Shure SM57, SM58, PG58, SM81, Beta 52, Beta 58a, Beta 98, Beta 91, WL184, AKG 414, 451EB, Sennheiser MKH-416, MD-421, Beyer M88, Audio Technica AT4050, DPA 4088, 4065, Countryman Type 85 DI
Processing: TC Electronic TC 2290, Eventide 3500, Yamaha SPX1000, Lexicon PCM-70, Summit Audio DCL-200, Avalon VT-737, Manley Voxbox

MON
Consoles: 2 DiGiCo SD7s, Digidesign D-Show Profile
Speakers: Clair 12AMII, Sennheiser G2 PMs, Future Sonics PMs
Amps: Lab.gruppen

2: Madonna

Sound Co: Eighth Day Sound

Crew
FOH Engineer: Tim Colvard
Monitor Engineer: Matt Napier
Systems Engineer: Mark Brnich
Production Manager: Chris Lamb
Techs: Dan Klocker, Chris Messina, Bill Flugan,   Victor Arko, Arno Voortman, Demetrius Moore

Gear
FOH
Consoles: 2 DiGiCo SD7s
Speakers: L-Acoustics V-DOSC, d&b audiotechnik
Amps: Lab.gruppen, d&b D12
Processing: Dolby Lake
Mics: Sennheiser RF
Rigging: CM Lodestar

MON
Consoles: 2 DiGiCo D5-Ts
Speakers: Sennheiser PMs, d&b M4
Amps: d&b D12
Processing: TC Electronic

3: Bruce Springsteen and the E Street Band
Sound Co: Audio Analysts

Crew
FOH Engineer: John Cooper
Monitor Engineers: Monty Carlo, Troy Milner
Systems Engineer: John Bruey
Systems Engineer/Pro Tools Tech: Brett Dicus
PA Techs: Rob Zuchowski, Ray Tittle

Gear
FOH
Console: Digidesign Profile (96 input)
Speakers: JBL VerTec 4889, 4880 subs, 4888, 4887
Amps: Crown IT-5000HD, IT-12000HD
Processing: Dolby Lake; Tascam CD burners
Mics: Wired: Shure KSM32, KSM 137, Beta98, 91, SM57, VP 88; Wireless: Shure UR wireless with Shure SM-58

MON
Consoles: 2 Yamaha PM1DV2s
Speakers: Audio Analysts 15 VFX, Audio Analysts 15 SLP, Audio Analysts 12 VFX, Audio Analysts 12 SLP, JBL VerTec 4888 sidefills, Westone ES2 PMs; Sennheiser G2 PMs
Amps: Crown IT-4000

4: AC/DC

Sound Co: Clair

Crew
FOH Engineer: Paul Boothroyd
Monitor Mixer: Jon Lewis
System Engineer: Christopher Nichols
Monitor System Engineer: Paul Swan

Techs: Adam Rebacz, Ricardo Roman

Gear
FOH
Consoles: Midas Pro 40, Midas Pro6
Speakers: Electro-Voice X-Array, Clair I-5
Amps: Electro-Voice P3000, Crown 3600 Macro-Tech
Mics: Audix, AKG, Shure
Processing: Summit Audio TLA-100, GML 8200, dbx 160SL, Drawmer DS201, TC Electronic M6000

MON
Consoles: Midas Heritage 4000, Midas Pro6
Speakers: Firehouse wedges, X-Array sidefills, Sennheiser G2, G3 PMs
Amps: Crown 36×12 Macro-Tech, Electro-Voice P3000

5: Pink

Sound Co: Clair

Crew
FOH Engineer: Chris Madden
Monitor Engineer: Horst Hartmann
System Engineer: Dave Dixon
Monitor System Engineer: Simon Bauer
Techs: Stephen Carter, Bobby Taylor

Gear
FOH
Console: Digidesign Venue D-Show
Speakers: Clair i-5, i-5b, i-3, BT-218
Amps: Crown, QSC, Powersoft
Mics: Shure, Sennheiser, Sennheiser RF, Audio Technica, Audix, Countryman
Processing: Lake iO

MON
Console: Yamaha PM1D
Speakers: Clair i-5, 12AM, ML-18, P-2, Sennheiser G2 PMs, Shure PSM600 Hardwired PMs
Amps: Lab.gruppen

6: Andre Rieu

Sound Co: Solotech

Crew
System Designer: David Brazeau
System Tech Engineers: Fred Cantin, Alexandre Forgues
PA Techs: Maxime Blanchette, Alain Hamel, David  Vincent, Marc Depratto, David Barriault, Alexandre Ginchereau, Felix Leblanc
Patch: Guillaume Cossette
Wireless Tech: Eric Marchand

Gear
FOH
Consoles: Yamaha PM1D, M7CL
Speakers: 48 Meyer Sound Milo, 52 Mica, 20 700HP, 10 UPA-1P, 16 MSL4, 12 MSL6, 12 SB-1, 14 BSS Audio Soundweb 9088ii
Processing: Meyer Sound SIM 3
Wireless: 34 channels Shure UHF-R
Rigging: 10 CM Lodestar 2 ton, 24 1 ton

MON
Speakers: 8 Meyer Sound UPM1, 6 UM1, 4 UPA-1P, 4 CQ-1P, 4 UPJ

7: Britney Spears

Sound Co: Solotech

Crew
System Designer: David Brazeau
Audio Crew Chef: Colin St-Jacque
System Tech Engineer/Sim3: Louis-Philippe Maziade
Wireless Comms: Charles Deziel
PA Techs: Marc-Olivier Magnan, Jesse Leveille

Gear
FOH
Consoles: Digidesign D-Show, 2 Meyer Sound HD1s, Meyer Sound SIM3
Speakers: 64 Meyer Sound Milo, 32 Mica, 24 700HP, 20 M’Elodie, 4
Processing: Meyer Sound Galileo

MON
Console: DiGiCo D5
Speakers: 8 Meyer Sound CQ-2, 4 CQ-1

Quinta 15 de Janeiro de 2010 as 10am as portas se abrem para a maior  feira da música aqui nos Estados Unidos. Até Domingo 17 de janeiro  vão passar por aqui mais de 85.000 pessoas  de aproximadamente 100 diferentes paises , são mais de 1.500 marcas em exibição. Tudo que um músico sonho ele encontra aqui. E eu to dentro !!!!

Mas como não sou musico fui andar (e como andei ) atrás dos lançamentos do nosso mundo. Primeiros passos foram direto para o stand da Shure queria ver o tão falado PSM900.

E lá estava ele no centro do stand, com muita gente já em volta fazendo as mesmas perguntas que eu tinha em mente.

Shure PSM900

Resumindo em grosso modo o que eu ouvi dos representantes, é que eles pegaram a tecnologia do UHF-R  sem fio  e colocoram nessa criança, tem scan no bodypack e no transmissor, opção de sincronizar do transmissor com o bodypack ou vice- versa. O sistema pode ser vendido completo ( Transmissor/Receptor ) ou mesmo separamende.  Fiz um teste drive usando os novos  SE 425 Earphones. O som me pareceu muito claro e limpo, sem nenhum ruído ao fundo,na minha opinião falta um pouco de grave nos phones, os cabos agora vem com  conectores  para melhor conforto e durabilidade ( Quebrou trocou ). Me afaste e andei um pouco ao redor do stand para checar a recepção e não fugiu nada. E olha que o que mais tinha nessa feira eram sistemas sem fio. A qualidade sonora do sistema me impressionou bastante.

Depois fui atrás da outra bomba no nosso meio, Behringer e Midas/Klark Teknic. Mas lá estava o stand da Midas com a XL8 e Pro6 com os aparelhos da KT, e um novo modelo de line Array da Turbosound.  O FlexArray  que tem varias configuraçãoes. Não estava nada ligado muito menos funcionando, então não sei qual a sonoridade do mesmo. Mais info nesse link; http://www.turbosound.com/products/concert_sound/concert_sound.htm

A Behringer  porém estava no seu stand com alguns novos produtos para DJ e para sistemas de pequeno  porte.

Crest Audio( Leia-se Peavey)  Com desenhos novos p as mesas de 40ch e 48ch, mas nada realmente Pro Audio( eu pessolmente odeio essas mesas, tem 2 aki na minha empresa) esses mesas me lembra as Ciclotrons e Starnes qdo eu estava ai no Brasil.

A Presonus lancou na NAMM 2010 a versao de 24 canais da Studio Live. E o programa para preparar  o seu show offline e controlar a mesa, tipo  o studio manager da yamaha.

Presonus 24.4.2

Essa mesa vem  pronta para voce gravar seu show via firewire no software q vem com ela oua mesma é compativel com a maioria dos outros programas de gravação exceto o Protools.  Mais sobre ela em : http://www.presonus.com/products/Detail.aspx?ProductId=52

Soundcraft trouxe a Si1 e a Vi2 .

Soundcraft Si1

Soundcraft Vi2

Mesmas funções e tudo mais so em formato menor, mais leve.

Yamaha so trouxe instrumentos.

A Allen & Heath trouxe as iLives em diferentes formatos e tamanhos.

A AKG  trouxe um sistema novo de sem fio de 1 unidade rack que ja tras um analizador de RF dentro da unidade, q ue é bem legal, ele scanea as frequencias  de RF mostrando as frequencias que ja esta  em uso . Outra opção e bateria recarregavel e carregador que pode tambem ser mondado em rack. Mais detalhes/ especificações: http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,1119,pid,1119,nodeid,2,_language,EN,view,specs.html

Outra aparelho legal que encontrei  la foi  o  In-Ear level analyzer  da Sensaphonics  e o primeiro unico aparelho externo   no genero que permite o usuario medir o SPL dos  IEMs.  Elas tambem trouxeram e eu testei o sistema 3D de IEMs. Mais info : http://sensaphonics.com/prod_db_check.html http://sensaphonics.com/prod_3d_ambient.html

Falando em IEMs  estes não estavam  expondo la mas ja  tinha ouvido falar e conheci o dono da empresa em uns dos seminar q participei; A empresa  chamar Fidelity Custom Earphones e a tecnologia que eles usam e bem legal, tem  dual e triplo drives; eles usão idividuais portas para cada drive e o canal do seu ouvido faz o resto, com isso acaba o problema de cancelamento de fase q acontece com os de porta unica. Aproveite fiz meu molde e emcomendei o meu (Posto no GigPlace o que achei ). Mais info : http://www.fidelitycustomearphones.net/

Uma solução bem simples para microfonar o bumbo  da bateria é o The Kelly Shu, um sitema anti-chock que pode ser montado dentro ou fora do bumbo. Eu ja conhecia e ja uso na bateria da igreja que mixo as vezes. Dentro do bumbo e dentro dos 2 floor tons.

Kelly shu dentro do bumbo

Kelly shu fora do bumbo

Mais info: http://kellyshu.com/

Outra marca que ta chamando a atenção e cresceu bastante no ultimo ano e a nova linha de microphones da Heil Sound; eu sou suspeito em fala por que sou um grande fan desses microphones, possuo alguns ja na minha coleção.  O som e mt bom e  ele rejeita  tudo que vem 180® fora do axis. E todos microphones da linha PR não necessita Phanton Power. Info: http://heilsound.com/pro/products/index.php

Desculpa aos amigos da luz mas alguns stands que tinha iluminação eram so chingueling. Nada de especial.

Na minha experiencia na NAMM uma coisa que me chamou mt atenção e me assutou fui o tanto de stands que eu encontrei  da China, Taiwan e alguns outros paises a volta de la. Eles tem de tudo desde gain pods ate caixas, conectores, amplificadores , mesas que tem a mesma cor e impressão de mesas de boas marcas. Vou colocar alguns websites so para voces se assustarem tambem.

Qualquer semelhança não é mera coincidencia; são made in China

www.mascot-mic.com www.chinaicm.com www.smarvo.com

www.nb-redsun.com www.leem.co.kr www.oksn.com.cn

www.avleader.com.tw www.tiantuo168.com

www.daehuan.com www.yike.com

E ollha que isso foi metade de um dos corredores, que peguei  os catalogos so para ter uma ideia.

Em um geral resumo gostei de ter vindo conhecer a feira, conhecer e conversar com engenheiros do Grupo Harman,  sobre as Crows  HDs e  System Architect, que la pelo meio de março vão lançar uma nova versão do programa voltado so para as empresas de som, sem aquele monte de coisas que nos na estrada não precisamos. Participar de seminarios e  aprender, conhecer e conversar com pessoas com  Stan Miller( Tecnico de PA do Neil Diamond pioneiro na transição para as mesas digitais com a yamaha http://parnelliawards.com/news_miller.php ) David Shadon( dono da SOUND IMAGE umas das maiores empresas de som dos EUA www.sound-image.com ) em um resumo geral  foi um final de semana mt produtivo no meu profissional.

Eder Moura.
membro GIGPLACE
Textos e fotos do nosso correspondente na NAMM2010

É mais uma vez uma honra poder contribuir com alguns detalhes do Backstage das gravações do Especial Roberto Carlos para a Tv Globo.

Gravado no Ginásio do Ibirapuera em SP, com cenário de Marie Odile, Produção de Engenharia de Edilson Godoy, Assessoria de Áudio Carlos Ronconi e P.A. /Monitor/UMA Gabisom, foi para mim, mais uma emocionante oportunidade de poder participar da história de um artista que brinda a todos nós a cada fim de ano com o seu Especial.

O show, produzido pela DC7 e Tv Globo teve alguns momentos de tensão quando do cancelamento do mesmo em função do estado de saúde do artista… Na semana seguinte, tudo solucionado vamos à gravação.

No comando da montagem de todo back line está o Sr. Genival, que acompanha o Rei há mais de 30 anos. No monitor temos a presença de André Colling (Silvinho), comandando uma DIGICO SD 7. No P.A., a experiência e sabedoria de Flávio Senna e sua DIGIDESIGN VENUE D-SHOW. Na U.M.A. estava Eu, Manoel Tavares e Carlos Ronconi e tendo como auxiliar o Carlitos(Gabisom), também com uma DIGIDESIGN VENUE D-SHOW gravando nos HDs do Rei em 64 canais de ProTools, devidamente operados pelo Marcão (Gabisom).

Para Tv, o áudio mixado por mim é gravado diretamente nos VTs nos canais 1 e 2 (L-R) e o ambiente nos canais 3 e 4. O áudio ambiente já vai mixado no L-R, gravá-los em outros canais é somente uma redundância. Depois segue para edição como “áudio valendo”. Posteriormente este áudio é trocado pelo áudio que vem dos estúdios do Roberto Carlos, que cuida pessoalmente da mixagem…

Usamos 12 canais para ambientes assim distribuídos:

- 02 MKH 60 no palco;

- 02 MKH 70 no palco;

- 04 MKH 60 no FOH;

- 04 KM 184 ao redor do palco.

Gravamos o ambiente também com o microfone 5.1 da DPA. Para futura pós produção.

Utilizamos para este evento 06 microfones sem fio SHURE UHF-R, para os convidados.

O sistema de P.A. foi a princípio, o mesmo utilizado anteriormente em outra apresentação de Roberto Carlos no mesmo ginásio, acrescido para este evento de pequenas modificações. O alinhamento do mesmo teve a intervenção de Peter Race (Gabisom).

Equipes Envolvidas no Projeto:

Gabisom:

PETER RACY – System Manager ( Dimensionamento e Alinhamento do P.A )
ZITO – Técnico responsável pelo FOH
VANTUIL CARDOSO – Stage Monitor e Rigger
EDUARDO NASCIMENTO ( RATÃO ) – Responsável geral pelo A.C
RENATINHO – Rigger
MARCONE (CASCÃO ) – Técnico responsável pelo Stage Monitor
CARLOS BARBOSA ( CARLITOS ) – Patch Man do STAGE e da Unidade Móvel de Áudio
MARCOS POSSATO (MARCÃO) - Responsável pela gravação na Unidade Móvel de Áudio

Rede Globo/Rio:

Roberto Talma – Diretor de Núcleo

Mário Meirelles – Diretor Geral

Aluisio Augusto – Diretor de Produção

Rafael Dragaud – Autor/Roterista

Marie Odile Debieuvre – Cenógrafa

Douglas Araújo – Gerente de Projetos

Paula Torres – Gerente de Produção

Waldemir Telles Pessoa(Cabeça) – Coord de Prod

Ana Paula Quintana – Coord de Prod

Karla Bandeira – Assist Prod

Vanessa Nery – Assist Prod

Nelson Faria Jr. – Diretor de Engenharia

Fernando Araújo – Gerente de Operações

Edilson Godoy – Produtor de Engenharia

Carlos Ronconi – Assessor de Áudio

Murilo Morgado – Supervisor de Operações

Carlos Eduardo Pereira – Op de Sistemas de Tv

Manoel Tavares – Sonoplasta SR

Wagner Faria – Coord de Recursos Musicais

Lorival Santos Neto – Téc de Captção de Som

Elieser dos Anjos – Téc de Captção de Som

Jodele Lacher – Criação de Videografismo

Felipe Bruno – Op de Sistemas de Videografismo

Daniel Baptista – Op Videografismo – WSS

Gabriel Wekmuller – Op de Videografismo – WSS

Genario Rabelo – Sup de Elétrica

Wagner Vieira – Op de Sistemas Elétricos

Luis Alfredo – Elétrica

Fábio Fausto – Elétrica

Roberto Leone – Engº Sup Técnico de Manutenção

Iary Dornellas – Engº Técnico de Manutenção

Ygor de Souza – Técnico de Manutenção de Vídeo/VT

Eduardo Jesus – Técnico de Manutenção de Vídeo/VT

Amaro Gomes – Técnico de Manutenção de Áudio

Equipe do Roberto Carlos:

Genival  Barros- Direção de Palco

Carminha – Secretária RC

Caio Girardi – Roadie
Neide – Maquiagem

Maurício – Camarim

Guto Graça Mello – Prod Musical.

Eduardo Lages – Maestro/Arranjador.
André Colling ( Silvinho ) – Tecnico de Monitor.
Flávio Senna – Técnico de P.A.

Abílio Cassol – Tele Prompter

Veja algumas fotos do Evento ( Clique nas fotos para ve-las em tamanho maior )

Texto e Fotos: Manuel Tavares

Quais as novidades na nova versão do software VENUE D-Show 2.8.1

Seguindo a politíca de ouvir os seus usuário as mudanças no software visam a otimizar a operação do console,atendendo aos maiores pedidos dos usuários em especial aos técnicos de monitor e os tecnicos de som para teatro. Vamos conferir o que há de novo.

VCA and Group Spill

Tenha acesso rápido e fácil aos canais através do VCAou  Group independent e do layer que el es e stejam, através dessa nova função  todos os canais que estão endereçados ao VCA ou Grupo vem para o layer de cima, para isto basta dar um duplo toque no SELECT do respectivo VCA ou grupo para espalhar (Spill) os canais na superficie de controle mesmo que os canais estejam em layers diferentes isso proporciona um ganho na velocidade de acesso ao canais.

Cue on  Mains Fader

Para os operadores de monitor essa nova característica é uma mão na roda,  agora se pode endereçar para o Mains Fader o controle de volume do CUE, isso elimina a necessidade de se esticar até o encoder dedicado para isso.
O software da D-Show temporariamente endereça para o fader MAINs o controle de volume do  monitor, o volume do Main se mantém inalterado isso permite voçe controlar mais eficientemente o volume enviado para o seu in ear de monitoração ou mesmo monitores de escuta. Para que esta função seja ativada basta marcar a opção na tela de opções de monitoração como visto na figura ao lado ou então programe uma das teclas de F1 a F9o para ativar ou desativar essa função criando um evento associado que ativa esta nova função de forma mais direta.

64 canais no sistema VENUE MIX RACK

Com o software 2.8.1 o sistema VENUE Mix Rack  passa a acessar mais 16 canais de entrada , num total de 64 canais com todos os processamentos. Com essa expansão novas possibilidades se tornam possiveis como operar PA e Monitor numa mesma superficie , duplicar canais para tecnicas avançadas como a compressão paralela ou mesmo ter mais entradas para trilhas de audio pré gravadas, sem ter a necessidade de os canais de retorno de efeitos.

Ehanced Snapshot Crossfade

A nova versão do software possibilita alterações de PAN durante o crossfade o que permite a criação de efeitos especiais interessantes com mudanças do PAN durante a mudança dos Snapshots.

Store e Recal das configuraçoes de tempo nos snapshots
Otimize o tempo de sua passagem de som através da programaçao prévia dos tempos ( BPM ou miesegundos ) de cada música do set list. Toda vez que voce der um recall num snapshot , todos os plugins de delay irão ser automaticamente sincronizados com o tempo global do snapshot. Voce poderá também fazer ajustes finos via TAP tempo.

Link de Matrizes Mono em Stereo
Tenha ainda mais flexibilidade de moldar o sistema VENUE as suas necessidades. A nova versão do software permite que voçe link dois matrix mono como um link  stereo, usando o delay do matrix pode  ajustar os tempos de delay dessas saídas para alinha-las a outras saídas.  Qualquer alteração feita num dos matixes do par será espelhado no outro.

Faça o download nova versão do software Stand Alone
Continua grátis para download CLIQUE AQUI .  Com o StandAlone voce poderá editar os arquivos Show File dos consoles VENUE  em computadores PC com o windows XP, e nos Macs usando o Boot Camp ou qualquer software de emulação de ambiente Windows.

Você sabia que importação de livro não paga imposto? E que algumas vezes comprando na Amazon o seu livro importado sai muito mais barato do que comprar em livrarias?
Livros, Jornais e Revistas são isentos de alíquota de imposto, desde que sejam importados sem qualquer outro item junto, senão vai pagar imposto sobre tudo.

Para outros itens entre US$ 50.00 até US $ 500.00 o imposto será de 60% no valor total, custo da mercadoria, custo transporte, seguro, etc.

Aproveite para comprar um livro estrangeiro:
IMPORTAÇÕES COM ISENÇÃO, IMUNIDADE OU ALÍQUOTA ZERO DE IMPOSTO:

- Importação de Livros, Jornais e Revistas: as importações de livros, jornais, revistas e outras publicações também não pagam imposto, por estarem imunes, de acordo com a Constituição Federal (artigo 150, VI, “d”).

IMPORTAÇÕES COM RECOLHIMENTO DE IMPOSTO DE IMPORTAÇÃO
- Importação de Pessoa Física para Pessoa Física acima de US$ 50.00 até US$ 500.00: Quando o destinatário receber de parentes, amigos ou conhecidos, bens com o valor acima de US$ 50.00 até o limite de US$ 500.00, a alíquota do Imposto de Importação será de 60% sobre o valor da mercadoria;

- Importação pela Internet, Catálogos e outros: a compra de produtos estrangeiros por meio da Internet, catálogos e outra forma qualquer, até o limite de US$ 500.00, importados por pessoa física ou jurídica, está sujeita ao Imposto de Importação com alíquota 60% sobre a soma do valor da encomenda, mais o valor do transporte (postagem) e seguro, se houver. Exemplo: eletroeletrônicos, suplementos alimentares, roupas, calçados, tecidos, CD, DVD, brinquedos, etc.

Art. 85. A Lei nº 10.753, de 31 de outubro de 2003, passa a vigorar com as seguintes alterações:
Art. 4º É permitida a entrada no País de livros em língua estrangeira ou portuguesa, imunes de impostos nos termos do art. 150, inciso VI, alínea d, da Constituição, e, nos termos do regulamento, de tarifas alfandegárias prévias, sem prejuízo dos controles aduaneiros e de suas taxas. (NR)

Links de Livrarias ON LINE
http://www.plsnbookshelf.com
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Pense na possibilidade de poder ensaiar em praticamente em qualquer lugar sem incomodar ( muito ) vizinhos e parentes, encher a casa de marmanjos também incomoda não somente o barulho. O Jam Hub possibilita isso, o sistema é um mixer de até 6 canais agora com uma configuraçao bem interessante, cada canal tem uma entrada de linha e outra de microfone, com saida de fone individual e com um mix auxiliar que permite ao músico dosar qual volume quer ouvir os outros musicos. Veja o video abaixo para entender:

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O que esta acontecendo nos EUA com a faixa de 700 Mhz
Texto baseado no artigo de Mark Frink “ Personal Monitoring Systems “ do site Prosoundweb.
19 de Outubro de 2009

O que acontecerá com os microfones e In ears com a transição para a TV Digital e a venda da banda do canal 52 ( 698 a 704 Mhz ) pelo FCC órgão semelhante a nossa ANATEL, bem este evento tem sido comparado ao bug do milênio da virada do século, pra quem não se lembra todos os programas tiveram que ser reescritos e monitorados na virada do fim de ano para ver se tudo daria certo a analogia cai com uma luva para a atual situação.
Os grandes fabricante de equipamentos wireless em especial microfones e in ears tem oferecido descontos para os usuários da banda que ira ser retirada do uso livre, para reporem seus equipamentos com novos, compatíveis com a banda de frequência livre. Mas mesmo esse processo tem um período finito de tempo. Por exemplo a Sennheiser 1/12/2009 e a Shure 31.12.2009 . Só pra entender bem o problema no ano que vem 2010 será proibido modular nessas frequências, e haverá pesadas multas para quem se atrever.
Pense você fazendo uma tournée pelos EUA e tem seu rack de microfones retido ou a produção recebendo uma bela multa por estar com uma frequência não permitida nos EUA.

E no Brasil

Estamos entrando no mesmo processo , estamos engatinhando na TV digital, mas como podemos ver na figura a banda de 6 Mhz utilizada desde a TV analógica era composta de 2 picos um para a portadora de vídeo e outra de áudio desta forma o vale entre essas duas portadoras permitia usarmos transmissores ( in ears e microfones neste espaço sem muitos problemas. Já com a TV digital é necessário enviar muito mais informação então o uso da banda de 6MHz é total já sé foi aquele espaço live, bem aqueles canais 52 a 69 que falamos lá atras, foi vendido para operadoras para serem oferecidos novos serviços wireless , que se rentáveis irão se espalhar pelo mundo e invariavelmente chegará até nós. Agora a questão que não quer calar o que será feito com os equipamentos que utilizam a faixa que será tomada. O que as locadoras e usuários irão fazer com esses equipamentos.

Gráfico Banda de RF TV Digital x TV Analogico

Voltando aos EUA

O FCC americano colocou a leilão a banda dos canais 52 a 69 ( 698 a 806 Mhz ) por cerca de 20 bilhões de dólares, para serem oferecidos novos serviços a Verizon ( Operadora Americana de Celular ) entrou no bolo com metade deste valor e já esta em fase de testes dos novos serviços nas cidades de Boston e Seattle e lançara em mais 30 cidades americanas no próximo ano. A AT&T outra operadora de celular entrou com 1/3 do valor total leiloado para também ter o direito de explorar o novo filão de serviços da faixa de 700Mhz. Pelo que pesquisei o serviço a ser prestado será a 4 Geração dos celulares, a 4G um serviço de telefonia com total integração com a web com altíssima taxa de transmissão de dados tal e qual a transmissão da TV digital será uma transmissão de dados digitais em banda larga, explicando melhor para o assunto em questão nenhum outro transmissor irá modular nessa faixa, primeiro para não causar problemas para eles que pagaram caro pelas frequências , e pelo fato da transmissão deles causarem interferências nos sistemas que modularem nesta faixa.

O FCC com a palavra…

Com muita grana envolvida, fabricantes e usuários… sim usuários lá eles tem direitos principalmente se você pensar que lá eles preferem locar a ter equipamentos que fiquem logo obsoletos pense quantos equipamentos wireless são utilizados na Broadway com seus inúmeros teatros. Bem o FCC tem tido muito jogo de cintura para lidar com todos. Esses serviços por direito já estariam no ar mas com todos os problemas relacionados tiveram que esperar um pouco. Canais de TV tiveram que ser realocados, alguns serviços públicos que utilizam os canais 63,64 e 69 tiveram que ser realocados em mais de 40 cidades e isso leva um tempo.

Os novos donos da banda de 700Mhz tem feito pressão para que tudo seja arrumado até 18 de Fevereiro de 2010. Existe promessas do FCC quanto a um novo tipo de transmissor, o TV Band Devices ( também chamado White Space Devices ) que seria a solução para o uso de transmissores dentro da faixa de 700Mhz o que permitiria a uso de In Ears e Microfones sem fio mais isso ainda está em testes e é assunto para outro artigo.

Bem a discussão foi aberta, o que os grandes usuários de transmisão sem fio, locadores, emissoras de rádio e tv  estao planejando fazer com os seus transmissores já adquiridos e que estão nesta faixa de frequencia. Bem o quando antes nos posicionarmos quando a esse advento futuro mais estaremos aptos a resolvermos. Feliz Trasmissão.

Artigo Traduzido e Tropicalizado por Lazzaro

Revisado por:Fernando Fortes

Baseado no artigo de Mark Frink “ Personal Monitoring Systems “ do site Prosoundweb.

Mr. Mix

O equipamento é idêntico ao já conhecido Porta Pro da Koss, com alguns melhoramentos como, o cabo que é um mais resistente, e maior medindo 2,30m, vem com 2 pares de espumas para reposição (muito útil), a bolsa para guardar o produto é um pouco maior e fica mais fácil para guardar. Algumas das dificuldades encontradas na resposta de frequençia  do Koss, foram melhoradas nessse da Mr. Mix

depois de observar essas características físicas, fui “ouvir” a criança …

Tem um som mais limpo nas médias graves do que o da Koss… e me pareceu bem resistente a níveis mais altos de volume…

Em resumo, gostei muito do produto e tem um preço bem mais acessível do que o da Koss.

Especificações Tecnicas
Resp. de Freq:  15 – 25kHz
Impedançia: 60 Ohms
Sensibilidade: 106 dB SPL/1mw
Extensão do Cabo: 2,30 mts
Acessórios:  2 pares de Espumas extra para reposiçao, 01 adaptador de P2 para P10, 01 Bag de Transporte
Aplicaçao do Produto: Indicado para o uso como monitor pessoal em shows, igrejas, casas noturnas, Estudios etc…
Fotos

Representantes:

Sul e Sudeste

A chuva bem que tentou estragar o evento, mas um pouco mais de 80 mil pessoas não arredaram o pé do Maracanã para homenagear o REI, Roberto Carlos num evento grandioso tudo foi cuidadosamente planejado para uma grande festa, menos São Pedro, ou digamos ele achou um jeito de também homenagear o rei. Num show de quase duas horas o rei fez o que faz de melhor cantar e encantar a platéia.

Vamos saber um pouco dos bastidores deste evento pelo lado do Backstage.

Fernando Donasci/Folha Imagem

O sistema de PA

O  P.A L e  R, tinha 6 Kudo por lado fly no teto do palco eram pra ser 9 por lado mais sempre eles dão preferência para o cenário. Os  powers eram 1 rack de Labgruppen 7000 por lado , o LL eo RR era com Vdosc, 15 elementos por lado os powers eram 3 racks Labgruppen 6400 por lado, 2 sinais separados para o sub que colocamos em baixo do P.A 6 subs 700-Hp Meyer cardióide e na frente do palco mais 12 subs 700 hp também montamos eles cardióides. Os 2 subs na frente do Rei Roberto Carlos, invertemos para cancelar o grave no palco o sistema de  subs tinha 5 sinais separados , em cima do subs na frente do palco colocamos 6 CQ2 Meyer para fazer o front  fill com 3 sinais separados, ligamos as as caixas aos pares.

O sistema de Delay
Foi posicionado como se fosse um circulo em volta do campo a 1º
torre ficou a uns 20 metros para frente do P.A a 2º a 40 metros,3º a 90 metros e a 4º torre de delay ficou a 110 metros no total era 4 torres por lado as caixas utilizadas foram as Norton Sl4 com 12 elementos cada torre tinha 1 rack power Labgruppen 10.000  , os racks de delay foram montados na 3º torre com uma central  de AC. e racks ,na 4º torre foram colocados 3 subs 700 Hp Meyer para dar uma reforçada nas baixas freqüências ,como a distancia era muito longa e no show não se tem muito grave por que o Rei não gosta usamos este complemento para manter a resposta do sistema consistente mesmo longe do PA principal. Para mixar o sistema o Flavio Senna  usou  uma  Venue Digidesign com dois  stage racks para fazer 56 canais ele também usou uma Lexicom 480 para fazer os efeitos .
No drive rack  como já é padrão na GABISOM tinha 2 Dolby Lake , foram  usados’s 4 Lake para todo o processamento do sistema .

Monitor por Silvinho
Para mixar o monitor  usei uma Digico5, para fazer as 36 vias de monitores, sendo que só o Rei Roberto Carlos  usa 6 vias sendo elas: 2
monitores Clair na frente ,2 monitores JBL nas laterais e mais 2 Clair no
fundo , mais 1 in ear stereo. O side era composto de  4 Vertec 4889
por lado. Para os músicos da banda também usados monitores Clair e in ears. O input foi de 56 canais e ainda mais uma LS 9 Yamaha para mixar uma pequenas orquestra de cordas com 20 canais sendo que desta, saia 4 sinais: 1° violinos, 2° violinos, violas e cellos, para todos(P.A, Monitor e U.M.).
Foram usados  5 microfones sem fio SHURE UHF R para os convidados, apresentadores da Globo e um microfone lapela para comunicação interna, do maestro com os músicos. Tivemos muitos problemas com RF, pois a toda hora tínhamos que fazer um SCAN de freqüências, porque a todo momento tínhamos interferência no sinal. Para fazer a varredura de freqüências usei o software Workbench da Shure. Os In Ears usamos 6 PSM 600, 2 PSM 700 e 5 Sennheiser EW 300, este aparelhos foram escaneados todos os dias, para ter a certeza de que não teríamos problemas com nenhuma interferência de sinal nos ouvidos dos artistas e músicos.Todos estes aparelhos de in ears eram ligados com booster de RF e com antenas passivas de polarização circular. Durante todo show não tivemos qualquer problema de RF, correu tudo como nós desejávamos.

Neste evento  a Gabisom  estreou a sua nova unidade móvel de gravação a nova U.M. com  96 canais foi montada num caminhão que já pertencia a locadora , o veiculo foi todo reformado para atender qualquer tipo de trabalho de gravação o Manoel Tavares foi quem estreou a nova U.M vamos ver o que ele achou do novo equipamento e aproveitar para falar também deste evento grandioso.

Transmissão pra TV por Manoel Tavares

Foi uma coisa indescritível vou conter a emoção pra falar sobre a parte técnica, tive o prazer de estrear a nova UM da Gabisom, tudo novinho, material de primeira vejam só o equipamento da U.M.:

- 01 Digidesign D-Show;
- 96 In e 96 out’s;
- 72 canais de input sendo destes 12 para ambientes;
- 1 unidade de KT para distribuição de canais para UMV-TVG;
- Monitores Digitais Dynaudio;
- 96 canais de Protools Titular e Stand By;

Aprovada para qualquer evento, com flexibilidade e conforto.

Vale a pena ressaltar que foi para mim também uma oportunidade de conhecer melhor o Flávio Senna. Criterioso e responsável soube conduzir com maestria a parte que lhe coube. Atencioso e educado, sempre disposto a uma boa troca de informações.

A captação de ambiente foi feita assim:

- 4 Mics MKH 60 posicionados perto do side fill;
- 6 Mics KM 184 posicionados atrás do front fill;
- 1 Mic Stereo VP 88 posicionado na house do PA.(Foi o único que perdi quando começou a chover forte).
A Banda do RC recebeu um reforço de cordas e metais para o evento.As cordas foram pré mixadas em uma LS9 pelo Silvinho e endereçadas para o PA e a UMA.

Agora deixando a técnica de lado, vou falar da emoção de participar de um evento deste porte.
Foi bem assim:

- Logo no inicio na UM todos nervosos. A Direção pedindo ambiente o tempo todo e Eu dizendo que o público não reagia (estavam extasiados com a grandiosidade do evento)… Mas Deus é Sonoplasta, ao menos para quem trabalha em Tv.
Foi para mim uma honra e um prazer de trabalhar em um evento que definitivamente entrou para a história da MPB.
Completar 50 anos de carreira já seria o suficiente para qualquer artista, ainda mais assim comemorados no Maracanã, e com casa cheia, inclusive de água(chuva). Foi máximo.

Sem contar que estamos falando de Roberto Carlos… Existem aqueles que gostam e aqueles que não gostam, como em tudo na vida.
Sem dúvida no mínimo é uma pessoa admirável. .

Quem mais conseguiria consegue depois de tanta emoção junto ao parceiro e amigo Erasmo Carlos voltar no tom certinho da música??? Puro profissionalismo.
Ainda estou “nas nuvens” com a experiência…

Não sei quantos milhões de pessoas assistiram a transmissão e quantos ainda irão assistir. Foi uma das maiores responsabilidades imputadas a mim durante toda minha vida profissional.
CLIQUE AQUI PARA VER A GALERIA DE FOTOS DO EVENTO

Equipe de técnicos e profissionais que trabalharam o evento:
Técnico de PA: Flavio Sena ( Roberto Carlos

Tec. Monitor: Silvinho ( Roberto Carlos )

Stage Manager: Genival Barros ( Roberto Carlos )
Equipe da Gabisom:

P.A:  Peter Racy e Zito

Monitor:  Cardoso e  Deny

Distribuição de A.C: Ratão

Distribuição de sinais PA e Delays: Cascão
U.M. e Palco: Marcão e Vander

Apoio Técnico: Saulo e Pedro Ivo

Riggers: Magrão e Pedro

Meus agradecimentos aos profissionais que me ajudaram com as informações para este artigo.
Ajudaram neste artigo: Marcone Cascão pela Gabisom
Silvinho Tec de Monitor do Roberto Carlos
Manoel Tavares pela TV Globo

16 abril de 2009
Semana passada vi uma unidade de in ear da Staner numa das revistas de áudio que sempre leio, e me veio a idéia de solicitar uma unidade pra fazer um teste , entrei em contato via email no dia 12.04, no dia seguinte recebi o telefonema de Fran , o especialista de produtos da STANER querendo saber qual era me idéia expliquei a ele , e ele topou mandar uma unidade para teste. O pacote chegou em minha casa hoje a tarde 16 04 , abrindo a caixa que chegou me deparei com uma embalagem vistosa de papelão , que encobria uma discreta maleta em epóxi bastante resistente , e com travas que permitem por cadeados. Abrindo a embalagem os equipamentos estão bem acondicionados em uma armadura de espuma, pena que ela fica solta saindo quando se retira os equipamentos, todos os itens vêm acondicionados em sacos plásticos.
Veja a relação de todos os itens do pacote
01 Transmissor
01 Receptor
01 fone de ouvido 02 cabos P10 / P10 Mono
01 Antena para o receptor
01 fonte de alimentação do receptor
01 conjunto de hardware para rack 19”
02 pilhas AA
01 Manual em português

Primeiro contato
No primeiro teste minha casa que fica próxima a varias estações de rádio e TV ao se manter o volume do bodypack baixo, deu pra ouvir claramente a transmissão da radio mais forte da área fizemos um teste de distancia ( transmissão com obstáculos ) , agradeço a ajuda de meu filho que saiu passeando com a unidade, os primeiros sinais de fuga de sinal começaram aos 30 metros aproximadamente, a perda total do sinal ocorreu por volta dos 100 metros. ( uma boa media contando com os obstáculos no caminho ( casas e carros … )

Teste de campo do sistema
O sistema foi testado por mim e mais dois técnicos que foram o Roberio da banda VIA CIRCULAR e Anderson do Alexandre Peixe ambos testaram o equipamento e depois receberam o questionário abaixo para não influenciar as respostas.
Veja abaixo o que cada um achou do sistema.
1 .O que achou do sistema em geral ( Embalagem, conectores e painel do transmissor, opiniões sobre o o bodypack etc. ( descrição e nota de 1 a 5 ) ?
Técnico A: A embalagem é bem construída precisando somente fixar a espuma para que o equipamento seja bem acondicionado, principalmente por aqueles músicos é técnicos que não irão usar os parelho num rack. Sinceramente não entendi o porquê das entradas em TRS e Saídas em XLR. O painel tanto do bodypack quanto dos transmissores são fáceis de entender logo de inicio , mesmo que seja um pouco complicado a navegação inicial mas nada que não se acostume com o uso diário. O Bodypack poderia ser de um material mais resistente, mesmo que ainda seja usado plástico como matéria prima poderia ser um plástico um pouco mais robusto, o uso de um bodypack de metal, o que seria o ideal certamente tornaria o sistema mais caro. Uma observação sobre o bodypack a tampa da bateria dá a impressão que vai se quebrar quando se força a bateria para fechar o compartimento. Nota : 3
Tecnico B: Precisa aperfeiçoar ainda. Nota:2
Tecnico C: O conector de entrada deveria ser XLR Nota: 3 Média: 2,6

2. O que achou dos controles e menus do sistema ( descrição e nota de 1 a 5 ) ?
A: Como dito anteriormente os menus do LCD são claros nas informações, contudo a navegação e um pouco difícil. Nota 4
B: No BodyPack poderia ter um indicador de volume, pois o knob é todo preto e não sabemos visualmente em que volume esta e o mesmo para o LR. Nota: 4
C: O sistema é simples mas poderia ser mais pratico. Nota 3 Média: 4,3

3. Qual o fone utilizado no teste e que músicos o utilizaram ?
A: No Baixista Shure E3 , Percussionista Vich Firth
B: Koss Porta Pro
C: Koss Porta Pro com o baxista,Shure E5 com o artista e Shure E3 com o baterista

4. Você utilizou o sistema mono ou stereo e porque ?
A: Mono porque tenho muitas vias, e esses músicos já utilizam suas vias em Mono.
B: Mono; Devido ao condicionamento que já vinha tendo com os músicos da percussão
C: Usei misto com MONO e notei o seguinte em MONO o sistema fica com mais ganho e STEREO o som fica com mais qualidade.

5. Qual foi a opinião do músico ?
A: O Baixista gostou do timbre e usou o sistema quase todo o show, só pediu o seu sistema de volta porque começaram a acontecer interferências. O percussionista fez só 3 musicas devolveu, alegando que o volume estava muito baixo mesmo no 10 provavelmente devido ao limiter do aparelho que estava habilitado.
B: Não gostou devido ao sistema não ter volume que ele tem com outro sistema
C: Somente o baterista não gostou do sistema

6. O que você achou do som do sistema. Nota de 1 a 5
A: Pessoalmente gostei do timbre mesmo sentindo falta de altas , o que foi compensado com a EQ HI do sistema, ouvi a mixagem de varias vias com ele com, esem o limiter atuando. O som do sistema é bom, e agüentou bem o abuso de altas freqüências de algumas mix sem problemas. Nota 4
B: Achei que o pré usado no bodypack pode melhora muito, usei como referencia a percussão. Nota: 3
C: Gostei me surpreendeu a relação custo beneficio do sistema Nota:5 Média: 4,3

7. Quanto a transmissão recepção quais as suas impressões ? ( descrição e nota de 1 a 5 )
A:Já falei acima sobre o vazamento de RF em baixo volume, mas ao aumentar o volume do bodypack ele desaparece, mas em situações de silencio ainda da pra ouvir. O sistema agüentou bem em meio a 12 sistemas de in ears de outras marcas,mesmo com a ocorrência das fugas ocorridas com o baixista. Nota 4
B: Não posso falar, pois nas condições de teste usei com uma distância bem pequena entre o transmissor e o receptor. Nota: Não tenho como opinar
C: Não tive nenhum problema com o sistema, no quesito transmissão. Nota:5 Media: 3

8. O sistema apresentou algum problema durante os testes ?
A: No inicio do teste com o baixista, ele se queixou que o som estava comprimido , desabilitei o limiter do bodypack mas o limiter da base não parava de piscar, ao desabilitar o limiter da base o musico disse que o som voltou ao normal. Fora esse detalhe não notei maiores problemas.
B: Não tive nenhum problema com o sistema, o musico que não aprovou
C: Não foi tudo perfeito durante os testes.

9. Você tem alguma critica ou sugestão a fazer quanto ao sistema ?
A: Colem a espuma na caixa de transporte, muitos músicos usarão ela por um bom tempo como case, isso irá com certeza ajudar na conservação do equipamento. Se possível coloquem a entrada do sistema com XLR não faz sentido a configuração atual, forneçam ou indiquem um combiner compatível para o uso em sistemas com varias unidades. Informem aos seus usuários como montar corretamente um rack de transmissores isso evitará que montagens single antenna que pode gerar uma má fama pro sistema.
B: Crítica: Conectores de entrada têm que ser padrão XLR. Não vejo a necessidade da saída XLR. O indicador de clip deveria ser independente no Bodypack.
C: O menu do sistema poderia ser ainda mais completo, os conectores de entrada padrão XLR.

10. Você indicaria o sistema para sua banda e ou artista , diga porque ?
A: No meu caso especifico não porque, já uso outras marcas e minha banda já esta acostumada com esses sistemas, mas para uma banda ou artista que esteja entrando no mundo dos in ears agora o sistema é uma opção viável.
B: Ainda não. Não senti confiança em usar em shows.
C: Indicaria sim, pois durante todo o teste o sistema correspondeu as minhas expectativas
Notas
Embalagem e aspecto do sistema: 2,6
Entradas, Controles e Menus : 4,3
Sonoridade do Sistema : 4,3
Transmissão e Recepção : 3,0
Media Geral : 3,5
Considerações finais Para um sistema que pode ser considerado de baixo custo, o SWM-1E e uma excelente relação custo benefícios para se ingressar no mundo dos in ears, robusto e confiável. Se você quiser obter um som ainda melhor do sistema, basta investir num fone de nível profissional com um molde isso dará um custo final de cerca de 400 dólares, mas com o sonoridade do sistema e com um bom fone moldado você obterá um resultado final que não ficará devendo em nada a sistemas bem mais caros. O único porém seria a montagem de sistemas com mais de 4 unidades pois a Staner até o momento não apresentou a linha complementar do sistema com combiner e antenas. E montar um sistema multi antenas em muitos casos degradam a qualidade de transmissão do conjunto devido a interferência entre antenas que estão muito próximas. Fora este detalhe o sistema de In ear da Staner apresenta uma ótima solução de monitoração para artistas solos e pequenos grupos.

Galeria de Fotos

Manual do Produto em PDF
Webpage do Produto
Agradecimentos Nossos agradecimentos a Staner do Brasil por getilmente ceder o produto para testes, e em especial ao Sr.Fran pelo interesse em que profissionais testem seus produtos e emitam sua opinião que segundo ele, serão levadas em conta num possível atualizaçao do Produto.
Lazzaro – Editor