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É mais uma vez uma honra poder contribuir com alguns detalhes do Backstage das gravações do Especial Roberto Carlos para a Tv Globo.

Gravado no Ginásio do Ibirapuera em SP, com cenário de Marie Odile, Produção de Engenharia de Edilson Godoy, Assessoria de Áudio Carlos Ronconi e P.A. /Monitor/UMA Gabisom, foi para mim, mais uma emocionante oportunidade de poder participar da história de um artista que brinda a todos nós a cada fim de ano com o seu Especial.

O show, produzido pela DC7 e Tv Globo teve alguns momentos de tensão quando do cancelamento do mesmo em função do estado de saúde do artista… Na semana seguinte, tudo solucionado vamos à gravação.

No comando da montagem de todo back line está o Sr. Genival, que acompanha o Rei há mais de 30 anos. No monitor temos a presença de André Colling (Silvinho), comandando uma DIGICO SD 7. No P.A., a experiência e sabedoria de Flávio Senna e sua DIGIDESIGN VENUE D-SHOW. Na U.M.A. estava Eu, Manoel Tavares e Carlos Ronconi e tendo como auxiliar o Carlitos(Gabisom), também com uma DIGIDESIGN VENUE D-SHOW gravando nos HDs do Rei em 64 canais de ProTools, devidamente operados pelo Marcão (Gabisom).

Para Tv, o áudio mixado por mim é gravado diretamente nos VTs nos canais 1 e 2 (L-R) e o ambiente nos canais 3 e 4. O áudio ambiente já vai mixado no L-R, gravá-los em outros canais é somente uma redundância. Depois segue para edição como “áudio valendo”. Posteriormente este áudio é trocado pelo áudio que vem dos estúdios do Roberto Carlos, que cuida pessoalmente da mixagem…

Usamos 12 canais para ambientes assim distribuídos:

- 02 MKH 60 no palco;

- 02 MKH 70 no palco;

- 04 MKH 60 no FOH;

- 04 KM 184 ao redor do palco.

Gravamos o ambiente também com o microfone 5.1 da DPA. Para futura pós produção.

Utilizamos para este evento 06 microfones sem fio SHURE UHF-R, para os convidados.

O sistema de P.A. foi a princípio, o mesmo utilizado anteriormente em outra apresentação de Roberto Carlos no mesmo ginásio, acrescido para este evento de pequenas modificações. O alinhamento do mesmo teve a intervenção de Peter Race (Gabisom).

Equipes Envolvidas no Projeto:

Gabisom:

PETER RACY – System Manager ( Dimensionamento e Alinhamento do P.A )
ZITO – Técnico responsável pelo FOH
VANTUIL CARDOSO – Stage Monitor e Rigger
EDUARDO NASCIMENTO ( RATÃO ) – Responsável geral pelo A.C
RENATINHO – Rigger
MARCONE (CASCÃO ) – Técnico responsável pelo Stage Monitor
CARLOS BARBOSA ( CARLITOS ) – Patch Man do STAGE e da Unidade Móvel de Áudio
MARCOS POSSATO (MARCÃO) - Responsável pela gravação na Unidade Móvel de Áudio

Rede Globo/Rio:

Roberto Talma – Diretor de Núcleo

Mário Meirelles – Diretor Geral

Aluisio Augusto – Diretor de Produção

Rafael Dragaud – Autor/Roterista

Marie Odile Debieuvre – Cenógrafa

Douglas Araújo – Gerente de Projetos

Paula Torres – Gerente de Produção

Waldemir Telles Pessoa(Cabeça) – Coord de Prod

Ana Paula Quintana – Coord de Prod

Karla Bandeira – Assist Prod

Vanessa Nery – Assist Prod

Nelson Faria Jr. – Diretor de Engenharia

Fernando Araújo – Gerente de Operações

Edilson Godoy – Produtor de Engenharia

Carlos Ronconi – Assessor de Áudio

Murilo Morgado – Supervisor de Operações

Carlos Eduardo Pereira – Op de Sistemas de Tv

Manoel Tavares – Sonoplasta SR

Wagner Faria – Coord de Recursos Musicais

Lorival Santos Neto – Téc de Captção de Som

Elieser dos Anjos – Téc de Captção de Som

Jodele Lacher – Criação de Videografismo

Felipe Bruno – Op de Sistemas de Videografismo

Daniel Baptista – Op Videografismo – WSS

Gabriel Wekmuller – Op de Videografismo – WSS

Genario Rabelo – Sup de Elétrica

Wagner Vieira – Op de Sistemas Elétricos

Luis Alfredo – Elétrica

Fábio Fausto – Elétrica

Roberto Leone – Engº Sup Técnico de Manutenção

Iary Dornellas – Engº Técnico de Manutenção

Ygor de Souza – Técnico de Manutenção de Vídeo/VT

Eduardo Jesus – Técnico de Manutenção de Vídeo/VT

Amaro Gomes – Técnico de Manutenção de Áudio

Equipe do Roberto Carlos:

Genival  Barros- Direção de Palco

Carminha – Secretária RC

Caio Girardi – Roadie
Neide – Maquiagem

Maurício – Camarim

Guto Graça Mello – Prod Musical.

Eduardo Lages – Maestro/Arranjador.
André Colling ( Silvinho ) – Tecnico de Monitor.
Flávio Senna – Técnico de P.A.

Abílio Cassol – Tele Prompter

Veja algumas fotos do Evento ( Clique nas fotos para ve-las em tamanho maior )

Texto e Fotos: Manuel Tavares

A chuva bem que tentou estragar o evento, mas um pouco mais de 80 mil pessoas não arredaram o pé do Maracanã para homenagear o REI, Roberto Carlos num evento grandioso tudo foi cuidadosamente planejado para uma grande festa, menos São Pedro, ou digamos ele achou um jeito de também homenagear o rei. Num show de quase duas horas o rei fez o que faz de melhor cantar e encantar a platéia.

Vamos saber um pouco dos bastidores deste evento pelo lado do Backstage.

Fernando Donasci/Folha Imagem

O sistema de PA

O  P.A L e  R, tinha 6 Kudo por lado fly no teto do palco eram pra ser 9 por lado mais sempre eles dão preferência para o cenário. Os  powers eram 1 rack de Labgruppen 7000 por lado , o LL eo RR era com Vdosc, 15 elementos por lado os powers eram 3 racks Labgruppen 6400 por lado, 2 sinais separados para o sub que colocamos em baixo do P.A 6 subs 700-Hp Meyer cardióide e na frente do palco mais 12 subs 700 hp também montamos eles cardióides. Os 2 subs na frente do Rei Roberto Carlos, invertemos para cancelar o grave no palco o sistema de  subs tinha 5 sinais separados , em cima do subs na frente do palco colocamos 6 CQ2 Meyer para fazer o front  fill com 3 sinais separados, ligamos as as caixas aos pares.

O sistema de Delay
Foi posicionado como se fosse um circulo em volta do campo a 1º
torre ficou a uns 20 metros para frente do P.A a 2º a 40 metros,3º a 90 metros e a 4º torre de delay ficou a 110 metros no total era 4 torres por lado as caixas utilizadas foram as Norton Sl4 com 12 elementos cada torre tinha 1 rack power Labgruppen 10.000  , os racks de delay foram montados na 3º torre com uma central  de AC. e racks ,na 4º torre foram colocados 3 subs 700 Hp Meyer para dar uma reforçada nas baixas freqüências ,como a distancia era muito longa e no show não se tem muito grave por que o Rei não gosta usamos este complemento para manter a resposta do sistema consistente mesmo longe do PA principal. Para mixar o sistema o Flavio Senna  usou  uma  Venue Digidesign com dois  stage racks para fazer 56 canais ele também usou uma Lexicom 480 para fazer os efeitos .
No drive rack  como já é padrão na GABISOM tinha 2 Dolby Lake , foram  usados’s 4 Lake para todo o processamento do sistema .

Monitor por Silvinho
Para mixar o monitor  usei uma Digico5, para fazer as 36 vias de monitores, sendo que só o Rei Roberto Carlos  usa 6 vias sendo elas: 2
monitores Clair na frente ,2 monitores JBL nas laterais e mais 2 Clair no
fundo , mais 1 in ear stereo. O side era composto de  4 Vertec 4889
por lado. Para os músicos da banda também usados monitores Clair e in ears. O input foi de 56 canais e ainda mais uma LS 9 Yamaha para mixar uma pequenas orquestra de cordas com 20 canais sendo que desta, saia 4 sinais: 1° violinos, 2° violinos, violas e cellos, para todos(P.A, Monitor e U.M.).
Foram usados  5 microfones sem fio SHURE UHF R para os convidados, apresentadores da Globo e um microfone lapela para comunicação interna, do maestro com os músicos. Tivemos muitos problemas com RF, pois a toda hora tínhamos que fazer um SCAN de freqüências, porque a todo momento tínhamos interferência no sinal. Para fazer a varredura de freqüências usei o software Workbench da Shure. Os In Ears usamos 6 PSM 600, 2 PSM 700 e 5 Sennheiser EW 300, este aparelhos foram escaneados todos os dias, para ter a certeza de que não teríamos problemas com nenhuma interferência de sinal nos ouvidos dos artistas e músicos.Todos estes aparelhos de in ears eram ligados com booster de RF e com antenas passivas de polarização circular. Durante todo show não tivemos qualquer problema de RF, correu tudo como nós desejávamos.

Neste evento  a Gabisom  estreou a sua nova unidade móvel de gravação a nova U.M. com  96 canais foi montada num caminhão que já pertencia a locadora , o veiculo foi todo reformado para atender qualquer tipo de trabalho de gravação o Manoel Tavares foi quem estreou a nova U.M vamos ver o que ele achou do novo equipamento e aproveitar para falar também deste evento grandioso.

Transmissão pra TV por Manoel Tavares

Foi uma coisa indescritível vou conter a emoção pra falar sobre a parte técnica, tive o prazer de estrear a nova UM da Gabisom, tudo novinho, material de primeira vejam só o equipamento da U.M.:

- 01 Digidesign D-Show;
- 96 In e 96 out’s;
- 72 canais de input sendo destes 12 para ambientes;
- 1 unidade de KT para distribuição de canais para UMV-TVG;
- Monitores Digitais Dynaudio;
- 96 canais de Protools Titular e Stand By;

Aprovada para qualquer evento, com flexibilidade e conforto.

Vale a pena ressaltar que foi para mim também uma oportunidade de conhecer melhor o Flávio Senna. Criterioso e responsável soube conduzir com maestria a parte que lhe coube. Atencioso e educado, sempre disposto a uma boa troca de informações.

A captação de ambiente foi feita assim:

- 4 Mics MKH 60 posicionados perto do side fill;
- 6 Mics KM 184 posicionados atrás do front fill;
- 1 Mic Stereo VP 88 posicionado na house do PA.(Foi o único que perdi quando começou a chover forte).
A Banda do RC recebeu um reforço de cordas e metais para o evento.As cordas foram pré mixadas em uma LS9 pelo Silvinho e endereçadas para o PA e a UMA.

Agora deixando a técnica de lado, vou falar da emoção de participar de um evento deste porte.
Foi bem assim:

- Logo no inicio na UM todos nervosos. A Direção pedindo ambiente o tempo todo e Eu dizendo que o público não reagia (estavam extasiados com a grandiosidade do evento)… Mas Deus é Sonoplasta, ao menos para quem trabalha em Tv.
Foi para mim uma honra e um prazer de trabalhar em um evento que definitivamente entrou para a história da MPB.
Completar 50 anos de carreira já seria o suficiente para qualquer artista, ainda mais assim comemorados no Maracanã, e com casa cheia, inclusive de água(chuva). Foi máximo.

Sem contar que estamos falando de Roberto Carlos… Existem aqueles que gostam e aqueles que não gostam, como em tudo na vida.
Sem dúvida no mínimo é uma pessoa admirável. .

Quem mais conseguiria consegue depois de tanta emoção junto ao parceiro e amigo Erasmo Carlos voltar no tom certinho da música??? Puro profissionalismo.
Ainda estou “nas nuvens” com a experiência…

Não sei quantos milhões de pessoas assistiram a transmissão e quantos ainda irão assistir. Foi uma das maiores responsabilidades imputadas a mim durante toda minha vida profissional.
CLIQUE AQUI PARA VER A GALERIA DE FOTOS DO EVENTO

Equipe de técnicos e profissionais que trabalharam o evento:
Técnico de PA: Flavio Sena ( Roberto Carlos

Tec. Monitor: Silvinho ( Roberto Carlos )

Stage Manager: Genival Barros ( Roberto Carlos )
Equipe da Gabisom:

P.A:  Peter Racy e Zito

Monitor:  Cardoso e  Deny

Distribuição de A.C: Ratão

Distribuição de sinais PA e Delays: Cascão
U.M. e Palco: Marcão e Vander

Apoio Técnico: Saulo e Pedro Ivo

Riggers: Magrão e Pedro

Meus agradecimentos aos profissionais que me ajudaram com as informações para este artigo.
Ajudaram neste artigo: Marcone Cascão pela Gabisom
Silvinho Tec de Monitor do Roberto Carlos
Manoel Tavares pela TV Globo

Estreando uma nova seção do nosso Blog vamos tentar descobrir o que os grandes artistas estão usando no monitor em  suas turnês mundiais e nacionais e com isso acompanhar as tendências do mercado. Abrindo a seção vamos saber o que foi usado na “Sticky & Sweet” tour da Madonna que passou pelo Brasil em Dezembro de 2008.

Apresentando um show de 2 horas cheio de informações multimídias num show tipicamente americano no qual os músicos são o que menos aparecem.

Vamos ter acesso ao que descobrimos dos bastidores do Show da Madonna.

Os técnicos

Pilotando os monitores temos Matt Napier auxiliado por Demetrius Moore monitor tech da 8th Day Sound empresa de som que fornece os equipamentos da turnê, no monitor são usadas duas 2 consoles  SD5T DIGICO espelhadas, que controlam 126 canais sendo  16 canais dedicados para vocais  e retornos de efeitos que são processados externamente por um técnico somente para este serviço que é o Sean Spuelher ( ele cuida de todos os efeitos na voz da Madonna ).
Napier tem usados a console D5 desde a turnê “Confessions” de 2005, e escolheu esta console devido a grande facilidade de uso e pelas suas capacidades de interface com outros equipamentos, a SD5 tem varias saídas digitais do tipo MADI, no caso desta turnê usamos um sistema de registro de áudio baseado no software LOGIC da Apple conectado a SD5 via MADI. Nessa turnê optei por um método de mixagem mais convencional, a D5 foi minha primeira opção de console graças a sua ergonomia.

O equipamento

Ainda na fase de produção desse novo show tive que mudar da D5 modelo standard pra D5T por causa da maior quantidade de outputs, a linha de consoles da DIGICO possui uma grande sonoridade, hoje em dia, nos tempos dos bits e bytes a qualidade sonora de uma console e mais matemática que musical. Já quase vencida a batalha por baixos tempos de latência e com os conversores A/D a cada dia que passa melhorando sua qualidade de conversão, e além disso tudo, as consoles estão começando a ter processamento interno de 32 bits com ponto flutuante, essa nova geração de consoles estão soando quase tão musicais quanto as nossas velhas companheiras analógicas.

Minha console preferida continua sendo a XL4,mas a DIGICO é a que mais chega perto dessa mágica sonoridade, a D5T é uma console com um excelente timbre e muito boa pra se operar. Na atualidade eu não conheço nenhuma outra que soe tão bem e seja tão divertida de se operar.

Pra mim um dos grandes trunfos da D5T e que ela tem muitos slots MADI, quatro no total.

Nós estamos usando todos ele nos monitores. Instalamos uma placa RME MADI no computador Apple que Sean usa para processar os efeitos vocais que a Madonna usa no show, e a D5T tem acesso direto em domínio digital a até 56 canais de plugins e FX.

A Mix

Reproduzir o vocal gravado no disco é uma prioridade para Madonna, ela exige que todos eles sejam recriados no show ao vivo, e que eles não sejam dublados, devido a este fato temos na equipe um engenheiro só pra cuidar disso.

Na verdade dividimos a mesma console, mas como estamos usados 2 consoles em modo redundante e elas estão montadas em forma de “L”, temos um total de 6 superfícies de trabalho, Sean utiliza 2 dedicadas a seu trabalho e eu fico com as outras 4. Parece complicado, mas devido a independência entre as superfícies de trabalho temos um total controle do que precisamos, isso levando em conta que temos mais de 100 canais pra cuidar e cerca de mais de 40 mixes, numa situação como essa quanto mais amigável for a console melhor.

Por mais tentador que seja no domínio digital o uso de muitos plugins e efeitos , Napier segue a filosofia de ” Menos igual a Mais” pessoalmente eu acho que atualmente plugins são usados em demasia. Uma mix simples sem muitas firulas, irá soar sempre bem seja num pequeno teatro ou num grande ginásio, esse pensamente é particularmente aplicado a POP MUSIC que tem um fator determinante na sua forma de ser mixada, que são FANS gritando desesperadamente. Muitos engenheiros encadeiam plugins em vários canais de sua mix e o resultado é uma massa sonora rica em incoerência de fase.

Mesmo tendo efeitos internos na console, nos tivemos que não usá-los para termos mais canais físicos na SD5T mas em compensação eu tenho uma TC6000 para a banda, e o computador dedicado aos efeitos da Madonna.

NO PA

Pilotando o PA da Madona temos Tim Colvard, assistido por Mark Brnich da 8th Day Sound, operando consoles SD7 da DIGICO.

Confira curiosidades dos shows de Madonna no Brasil.

São necessários cinco dias, trabalhando 24 horas diárias, para a montagem do palco e dos cenários do show; cinco vans apenas para levar a cantora e seus bailarinos para o local das apresentações e cinco salas apenas para as áreas de alimentação dos artistas e produção.
No staff da cantora, são mais de 220 profissionais, entre eles seis tradutores. A produção conta também com quatro freezers gigantes para carregar bolsas de gelo para Madonna e dançarinos.

3500 peças de figurino;
2 palcos  ( Enquanto um esta numa cidade, outro já Esta sendo montado)
653 horas de ensaio de Madonna e banda ;
69 Violões e Guitarras sendo que deste total Madonna levou 10 das suas;
28 é o número máximo de performes no palco ;
20 Nacionalidades representadas na equipe da turnê. Inclusive japonês, israelita, russo, romeno, australiano e argelino;
8 trocas de figurino feitas por Madonna durante o show;
1.5 Minutos – tempo mais curto que Madonna leva para trocar de roupa entre os números;
5 é o número de pessoas quie ajudam Madonna a mudar de figurino
5 teclados no palco para Kevin Antunes, Diretor Musical ;
3 músicos ciganos romenos tocarão instrumentos acústicos
2 equipamentos de mixagem para DJ ;
1 jogo de headphones com cristais Swarovski para o DJ.
1 quiropraxista;
1 Personal Trainer;
1 massagista ;

Fontes  e links interessantes
http://vendadecamisadamadonna.blogspot.com

http://www.fotolog.com/thedirectorlives

http://www.digico.org/DiGiCo-05/d5t.htm

http://en.wikipedia.org/wiki/MADI