O que esta acontecendo nos EUA com a faixa de 700 Mhz
Texto baseado no artigo de Mark Frink “ Personal Monitoring Systems “ do site Prosoundweb.
19 de Outubro de 2009
O que acontecerá com os microfones e In ears com a transição para a TV Digital e a venda da banda do canal 52 ( 698 a 704 Mhz ) pelo FCC órgão semelhante a nossa ANATEL, bem este evento tem sido comparado ao bug do milênio da virada do século, pra quem não se lembra todos os programas tiveram que ser reescritos e monitorados na virada do fim de ano para ver se tudo daria certo a analogia cai com uma luva para a atual situação.
Os grandes fabricante de equipamentos wireless em especial microfones e in ears tem oferecido descontos para os usuários da banda que ira ser retirada do uso livre, para reporem seus equipamentos com novos, compatíveis com a banda de frequência livre. Mas mesmo esse processo tem um período finito de tempo. Por exemplo a Sennheiser 1/12/2009 e a Shure 31.12.2009 . Só pra entender bem o problema no ano que vem 2010 será proibido modular nessas frequências, e haverá pesadas multas para quem se atrever.
Pense você fazendo uma tournée pelos EUA e tem seu rack de microfones retido ou a produção recebendo uma bela multa por estar com uma frequência não permitida nos EUA.
E no Brasil
Estamos entrando no mesmo processo , estamos engatinhando na TV digital, mas como podemos ver na figura a banda de 6 Mhz utilizada desde a TV analógica era composta de 2 picos um para a portadora de vídeo e outra de áudio desta forma o vale entre essas duas portadoras permitia usarmos transmissores ( in ears e microfones neste espaço sem muitos problemas. Já com a TV digital é necessário enviar muito mais informação então o uso da banda de 6MHz é total já sé foi aquele espaço live, bem aqueles canais 52 a 69 que falamos lá atras, foi vendido para operadoras para serem oferecidos novos serviços wireless , que se rentáveis irão se espalhar pelo mundo e invariavelmente chegará até nós. Agora a questão que não quer calar o que será feito com os equipamentos que utilizam a faixa que será tomada. O que as locadoras e usuários irão fazer com esses equipamentos.
Gráfico Banda de RF TV Digital x TV Analogico
Voltando aos EUA
O FCC americano colocou a leilão a banda dos canais 52 a 69 ( 698 a 806 Mhz ) por cerca de 20 bilhões de dólares, para serem oferecidos novos serviços a Verizon ( Operadora Americana de Celular ) entrou no bolo com metade deste valor e já esta em fase de testes dos novos serviços nas cidades de Boston e Seattle e lançara em mais 30 cidades americanas no próximo ano. A AT&T outra operadora de celular entrou com 1/3 do valor total leiloado para também ter o direito de explorar o novo filão de serviços da faixa de 700Mhz. Pelo que pesquisei o serviço a ser prestado será a 4 Geração dos celulares, a 4G um serviço de telefonia com total integração com a web com altíssima taxa de transmissão de dados tal e qual a transmissão da TV digital será uma transmissão de dados digitais em banda larga, explicando melhor para o assunto em questão nenhum outro transmissor irá modular nessa faixa, primeiro para não causar problemas para eles que pagaram caro pelas frequências , e pelo fato da transmissão deles causarem interferências nos sistemas que modularem nesta faixa.
O FCC com a palavra…
Com muita grana envolvida, fabricantes e usuários… sim usuários lá eles tem direitos principalmente se você pensar que lá eles preferem locar a ter equipamentos que fiquem logo obsoletos pense quantos equipamentos wireless são utilizados na Broadway com seus inúmeros teatros. Bem o FCC tem tido muito jogo de cintura para lidar com todos. Esses serviços por direito já estariam no ar mas com todos os problemas relacionados tiveram que esperar um pouco. Canais de TV tiveram que ser realocados, alguns serviços públicos que utilizam os canais 63,64 e 69 tiveram que ser realocados em mais de 40 cidades e isso leva um tempo.
Os novos donos da banda de 700Mhz tem feito pressão para que tudo seja arrumado até 18 de Fevereiro de 2010. Existe promessas do FCC quanto a um novo tipo de transmissor, o TV Band Devices ( também chamado White Space Devices ) que seria a solução para o uso de transmissores dentro da faixa de 700Mhz o que permitiria a uso de In Ears e Microfones sem fio mais isso ainda está em testes e é assunto para outro artigo.
Bem a discussão foi aberta, o que os grandes usuários de transmisão sem fio, locadores, emissoras de rádio e tv estao planejando fazer com os seus transmissores já adquiridos e que estão nesta faixa de frequencia. Bem o quando antes nos posicionarmos quando a esse advento futuro mais estaremos aptos a resolvermos. Feliz Trasmissão.
Artigo Traduzido e Tropicalizado por Lazzaro
Revisado por:Fernando Fortes
Baseado no artigo de Mark Frink “ Personal Monitoring Systems “ do site Prosoundweb.
by Paulo Farat
Paulo Farat
É uma boa pergunta… Certo dia, em um papo de Messenger, falava sobre isso com meu amigo Lázzaro, por acaso meu editor chefe do Monitorland… Comentava com ele que, de um modo geral, algo muito diferente acontece hoje em dia com o foco da galera do áudio… Novos tempos, outra realidade, tenho que rever meus conceitos??? Sei lá… A real é que determinadas posturas incomodam muito, e queria saber a opinião de todo mundo…
A arte da conversa foi uma das bases mais sólidas da nossa formação profissional, isso não podemos negar, nunca! Sobre todos os aspectos, um bom papo sempre foi o melhor caminho para os bons resultados. Até hoje, costumo chegar meia hora antes do meu horário marcado pra levar um papo com os caras das empresas (quando eles não dormiram no baú do caminhão ou nos cases das mesas, após uma longa noite chuvosa e desgastante), adoro uma boa conversa com os patrões na recepção do hotel ou no almoço, com os músicos da minha banda de apoio.
Clique AQUI e leia este artigo na integra…
Por Mark Frink
1. Uma orelha ou duas
Se o músico usar somente um dos lados do fone, ele necessitará usar níveis de volumes mais altos. Um bom molde personalizado propicia um isolamento do ruído exterior de 20 a 25dB, permitindo usar a monitoração a volumes mais baixos pelo artista. Com uma redução no volume geral do palco voce poderá ter uma mix de fone mais limpa ( o operador de PA irá te agradecer muito ). Palcos mixtos com amps de instrumentos e monitores de chão por essencia operam com altos niveis de SPL que acabam gerando uma mix de fone suja e indefinida devido aos vazamentos.
2. Sistemas com Fio = Melhor Som
Sistemas de monitor com fio sempre soarão melhor que o sistema sem fio. O sistema sem fio perde em qualidade por terem as limitações inerentes dos trasmissores RF por exemplo menor separação do stereo e resposta de frequencia limitada.
Sistemas sem fio multiplexados são suscetiveis a ruídos por multi-path*. A abertura de pan nos sistemas wireless precisam ser extremas para serem melhores notadas, tipo 5 e 7 horas para terem a sensação de 9 e 3 horas e a resposta de frequencia normalmente vai somente a 15kHz na maioria dos sistemas sem fio.
* Mult Patch – sinais de RF refletidos que chegam a antena do receptor em tempos diferentes causando cancelamentos
3. Uso de Antenas Helicoidais
Os sistemas de monitor pessoal são normalmente do tipo não Diversity ( com um único sistema de recepção multiplexado) , qulaquer perda de sinal de recepçao por usar uma única antena o músico fica momentaneamente sem aúdio . Com o uso de antenas Helicoidais que por suas caracteristicas de angulo de cobertura 360 graus e ganho medio de 10 dBi virtualmente eliminam áreas de sombra. Em situaçoes severas de falhas de trasmissáo aconselha usar os sistemas em mono.
4. Fones Moldados
Fones universais que usam como acopladores com o canal auditivo espumas ou triple flanges ( parecidas com árvores de natal ) para isolar o ruído externo. A maioria destes transdutores podem ser moldados com silicone maleável por um um bom audiologista por um custo de até 1/3 do custo de um Custom Mold top das grandes marcas. Por isso não justifica não usar moldes devido ao custo, a relação custo benefio de usar moldes ao invés de espumas e bem interesante principalmente do ponto de vista da conservação auditiva do músico.
5. Stereo é sempre melhor
Uma mix que recria o ambiente sonoro do palco pelo posicionamento na mix via PAN da real localizaçao dos componentes da banda no palco em relaçao ao ouvinte , e muito mais verosimil e agradável ao ouvinte que uma mix mono em que todos os componentes estão competindo o mesmo espaço. Os volumes relativos dos elementos da mix em stereo serão menores devido a amplitude em stereo. Sem contar que os reverbs de ambientação soam bem melhor em stereo. Os cantores e backings irão harmonizar melhor quando sua voz na mix estiver no centro e os outros elementos do naipe estiverem abertos via PAN.
6. Drum Sub
É notório que shakers e subwoofers ajudam na performance dos bateristas. Para os outros membros da banda o uso do SUB não muita diferença e se usado excessivamente pode poluir o palco com o excesso de graves. Quando o baixista e bateristas estiverem bem próximos fisicamente seria uma soluçao natural que os dois partilhem o mesmo SUB.
7. Side Fill
Por essencia numa banda em que todos os membros usem fones e desnecessário o uso de Side Fill e monitores. Mas mante-los no rider pode ser uma boa soluçao estrategica, veja porque .Tendo um Side Fill e um par de monitores na parte de trás do palco você pode manter uma comunicaçao clara com os membros da equipe técnica , carregadores e membros da produçao que normalmente nao estaráo usando fones durante a montagem e line check. O side durante o show facilita a comunicação entre o artista e possíveis convidados que não estejam usando fones.
8. Talkback ( comunicão músico / técnico )
Com a chegada dos monitores pessoais a mix começou, no monitor ser mais precisa e bem mais detalhada , com isso os erros mais claros. A comunicão entre musico e técnico precisa ser clara e sem equivocos ( famoso efeito telefone sem fio , mais nao pode ser interpretado como menos e etc …) Cada vez mais encontramos nos rider microfones dedicados para comunicação seja diretamente para os músicos ou para os roadies que cuidam deles ( sendo que com os roadies voce ainda corre o riscos de erros de comunicão maiores).
9. Reverbs Individuais
Cada vocalista se bebeficia em ter seu própio reverb, sinceramente não da certo colocar um unico reverber para um naipe tipo sopro e vocais é necessário um reverb dedicado para cada um. Uma outra dica os vocais ficam extremamente agradecidos se voce utilizar um dual pitch shifter com um simples 1/100 acima e outro abaixo cada um com um de 5 a 10 miliseg de atrazo. Instumentos com várias peças tipo bateria usam vários instrumentos para os naipes e vocais voce pode usar os reverbs insertados nos canais para poupar auxiliares.
10. Consoles digitais
Usar uma console analogica como uma MIDAS Heritage ou Venice soam muito mais quentes nos monitores pessoais desde que sua produção permita a voce viajar com a console para todos os show e que voce tenha tempo suficiente para montagens e ajustes para todos compressores, gates e efeitos e um soundcheck decente a cada show. Fora essa situação de SONHO e uma imensa satisfação poder carregar a cena de seu show numa console digital com todos os ajustes prontos do último show. Esse ganho de tempo num festival e de extrema valia. Um filtro LOW PASS em 16 Mhz nas saidas das vias da console digital ajuda a reduzir a audiçao de fantasmas digitais em algumas consoles.
Mark Frink é editor da Live Sound International Magazine
Este artigo foi originalmente na edição Agosto 2008 da revista.
Texto traduzido e adaptado por Lazzaro
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Inaugurando essa seção, temos um texto do Paulo Farat, colunista do meu outro site o MONITORLAND. Espero que gostem.
Peço licença a todos os envolvidos para um momento só meu, de tietagem explícita, até egoísta eu diria, mas se existem coisas na minha vida profissional que eu deva idolatrar e celebrar, uma delas chama-se Milton Nascimento!!! Não quero falar de técnica, mas daquela história sobre estar na hora certa e no lugar certo… Isso pode mudar a vida da gente de uma tal maneira que se torna complicado resumi-la em algumas linhas de uma tela de 17 polegadas. Eu tinha um certo sonho na vida profissional, que era fazer o monitor da Elis, que infelizmente foi embora muito cedo e eu não tive tempo de participar de nada on stage com ela, mesmo que por tabela…
foto credito: monica lao
A – “Aqui no monitor tem…!” (o cara do monitor pro PA…)
B – “Bem que eu avisei…!” (em qualquer situação de pânico…)
C – “Camarim da técnica???” (da coitada que monta os camarins…)
D – “Deixa que eu arrumo…” (um cara que vc nunca viu no stage…)
E – “Eu juro que o aterramento ta certo…” (hahahahaha…)
F – “Fui eu???” (geralmente do cara que fez a besteira…)
G – “Gerador, que gerador???” (o produtor local no dia do show…)
H – “Hahahaha… (quando vc pergunta sobre voltagem estabilizada)
I – “In ears , side line array e center fill pra dentro do palco. ( acreditem se quiser… )
J – “Já fiz tudo o que podia, só não troquei as pilhas…” (o roadie…)
L – “Liga o DJ no Side enquanto vc faz o line check”… (socorro!!!)
M – “Meu in-ear ta falhando…” (do seu artista entrando no palco…)
N – “No PA ta tudo certo…” (o cara do PA pro Monitor…)
O – “O sub ta uma coisa horrível…” (do roadie de bateria…)
P – “Prepare-se porque o ginásio é enorme!!! (vc pro teu artista…)
Q – “Quando lotar melhora a reverberação do ginásio…” (hahahaha…)
R – “Relaxa, é só uma chuvinha…” (o assistente do contratante…)
S – “Sumiu o baixo… (do cara do PA…)
T – “Tem um canal sobrando aí?” (sempre na hora do show entrar…)
U – “Ué???” (de qualquer um pra qualquer um no palco…)
V – “Virgem Maria, a roda gigante ta piscando!” (passando o bumbo…)
X – “Xiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii…” (de qualquer um pra qualquer um também…)
Z – “Zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz…” (o cara da empresa de som…)
Portanto amigos, quando abrirmos a boca on stage, vamos sempre torcer pra que tudo de certo e pelo menos tentar tornar nossas palavras mais valiosas que o nosso silêncio, ok???!!!…rsrsrs.