A lista abaixo foi publicada na revista BILLBOARD e foi baseado nos lucros das tournés.

1. U2

Sound Co: Clair

Crew
FOH Engineer: Joe O’Herlihy
Monitor Mixers: Dave Skaff, Niall Slevin, Alistair McMillan
System Engineers: Jo Ravitch, David Coyle
Monitor System Engineers: Chris Fulton, Jason O’Dell
Techs: Tom Ford, Jennifer Smola, Benjamin Blocker, Joel Merrill, Kelsey Gingrich

Gear
FOH
Console: DiGiCo SD7
Speakers: Clair i-5, i-5b, S-4, FF-2H, BT-218, i-DL
Amps: Lab.gruppen PLM1000, PLM14000, Powersoft K10
Mics: Mics – Shure SM57, SM58, PG58, SM81, Beta 52, Beta 58a, Beta 98, Beta 91, WL184, AKG 414, 451EB, Sennheiser MKH-416, MD-421, Beyer M88, Audio Technica AT4050, DPA 4088, 4065, Countryman Type 85 DI
Processing: TC Electronic TC 2290, Eventide 3500, Yamaha SPX1000, Lexicon PCM-70, Summit Audio DCL-200, Avalon VT-737, Manley Voxbox

MON
Consoles: 2 DiGiCo SD7s, Digidesign D-Show Profile
Speakers: Clair 12AMII, Sennheiser G2 PMs, Future Sonics PMs
Amps: Lab.gruppen

2: Madonna

Sound Co: Eighth Day Sound

Crew
FOH Engineer: Tim Colvard
Monitor Engineer: Matt Napier
Systems Engineer: Mark Brnich
Production Manager: Chris Lamb
Techs: Dan Klocker, Chris Messina, Bill Flugan,   Victor Arko, Arno Voortman, Demetrius Moore

Gear
FOH
Consoles: 2 DiGiCo SD7s
Speakers: L-Acoustics V-DOSC, d&b audiotechnik
Amps: Lab.gruppen, d&b D12
Processing: Dolby Lake
Mics: Sennheiser RF
Rigging: CM Lodestar

MON
Consoles: 2 DiGiCo D5-Ts
Speakers: Sennheiser PMs, d&b M4
Amps: d&b D12
Processing: TC Electronic

3: Bruce Springsteen and the E Street Band
Sound Co: Audio Analysts

Crew
FOH Engineer: John Cooper
Monitor Engineers: Monty Carlo, Troy Milner
Systems Engineer: John Bruey
Systems Engineer/Pro Tools Tech: Brett Dicus
PA Techs: Rob Zuchowski, Ray Tittle

Gear
FOH
Console: Digidesign Profile (96 input)
Speakers: JBL VerTec 4889, 4880 subs, 4888, 4887
Amps: Crown IT-5000HD, IT-12000HD
Processing: Dolby Lake; Tascam CD burners
Mics: Wired: Shure KSM32, KSM 137, Beta98, 91, SM57, VP 88; Wireless: Shure UR wireless with Shure SM-58

MON
Consoles: 2 Yamaha PM1DV2s
Speakers: Audio Analysts 15 VFX, Audio Analysts 15 SLP, Audio Analysts 12 VFX, Audio Analysts 12 SLP, JBL VerTec 4888 sidefills, Westone ES2 PMs; Sennheiser G2 PMs
Amps: Crown IT-4000

4: AC/DC

Sound Co: Clair

Crew
FOH Engineer: Paul Boothroyd
Monitor Mixer: Jon Lewis
System Engineer: Christopher Nichols
Monitor System Engineer: Paul Swan

Techs: Adam Rebacz, Ricardo Roman

Gear
FOH
Consoles: Midas Pro 40, Midas Pro6
Speakers: Electro-Voice X-Array, Clair I-5
Amps: Electro-Voice P3000, Crown 3600 Macro-Tech
Mics: Audix, AKG, Shure
Processing: Summit Audio TLA-100, GML 8200, dbx 160SL, Drawmer DS201, TC Electronic M6000

MON
Consoles: Midas Heritage 4000, Midas Pro6
Speakers: Firehouse wedges, X-Array sidefills, Sennheiser G2, G3 PMs
Amps: Crown 36×12 Macro-Tech, Electro-Voice P3000

5: Pink

Sound Co: Clair

Crew
FOH Engineer: Chris Madden
Monitor Engineer: Horst Hartmann
System Engineer: Dave Dixon
Monitor System Engineer: Simon Bauer
Techs: Stephen Carter, Bobby Taylor

Gear
FOH
Console: Digidesign Venue D-Show
Speakers: Clair i-5, i-5b, i-3, BT-218
Amps: Crown, QSC, Powersoft
Mics: Shure, Sennheiser, Sennheiser RF, Audio Technica, Audix, Countryman
Processing: Lake iO

MON
Console: Yamaha PM1D
Speakers: Clair i-5, 12AM, ML-18, P-2, Sennheiser G2 PMs, Shure PSM600 Hardwired PMs
Amps: Lab.gruppen

6: Andre Rieu

Sound Co: Solotech

Crew
System Designer: David Brazeau
System Tech Engineers: Fred Cantin, Alexandre Forgues
PA Techs: Maxime Blanchette, Alain Hamel, David  Vincent, Marc Depratto, David Barriault, Alexandre Ginchereau, Felix Leblanc
Patch: Guillaume Cossette
Wireless Tech: Eric Marchand

Gear
FOH
Consoles: Yamaha PM1D, M7CL
Speakers: 48 Meyer Sound Milo, 52 Mica, 20 700HP, 10 UPA-1P, 16 MSL4, 12 MSL6, 12 SB-1, 14 BSS Audio Soundweb 9088ii
Processing: Meyer Sound SIM 3
Wireless: 34 channels Shure UHF-R
Rigging: 10 CM Lodestar 2 ton, 24 1 ton

MON
Speakers: 8 Meyer Sound UPM1, 6 UM1, 4 UPA-1P, 4 CQ-1P, 4 UPJ

7: Britney Spears

Sound Co: Solotech

Crew
System Designer: David Brazeau
Audio Crew Chef: Colin St-Jacque
System Tech Engineer/Sim3: Louis-Philippe Maziade
Wireless Comms: Charles Deziel
PA Techs: Marc-Olivier Magnan, Jesse Leveille

Gear
FOH
Consoles: Digidesign D-Show, 2 Meyer Sound HD1s, Meyer Sound SIM3
Speakers: 64 Meyer Sound Milo, 32 Mica, 24 700HP, 20 M’Elodie, 4
Processing: Meyer Sound Galileo

MON
Console: DiGiCo D5
Speakers: 8 Meyer Sound CQ-2, 4 CQ-1

Quais as novidades na nova versão do software VENUE D-Show 2.8.1

Seguindo a politíca de ouvir os seus usuário as mudanças no software visam a otimizar a operação do console,atendendo aos maiores pedidos dos usuários em especial aos técnicos de monitor e os tecnicos de som para teatro. Vamos conferir o que há de novo.

VCA and Group Spill

Tenha acesso rápido e fácil aos canais através do VCAou  Group independent e do layer que el es e stejam, através dessa nova função  todos os canais que estão endereçados ao VCA ou Grupo vem para o layer de cima, para isto basta dar um duplo toque no SELECT do respectivo VCA ou grupo para espalhar (Spill) os canais na superficie de controle mesmo que os canais estejam em layers diferentes isso proporciona um ganho na velocidade de acesso ao canais.

Cue on  Mains Fader

Para os operadores de monitor essa nova característica é uma mão na roda,  agora se pode endereçar para o Mains Fader o controle de volume do CUE, isso elimina a necessidade de se esticar até o encoder dedicado para isso.
O software da D-Show temporariamente endereça para o fader MAINs o controle de volume do  monitor, o volume do Main se mantém inalterado isso permite voçe controlar mais eficientemente o volume enviado para o seu in ear de monitoração ou mesmo monitores de escuta. Para que esta função seja ativada basta marcar a opção na tela de opções de monitoração como visto na figura ao lado ou então programe uma das teclas de F1 a F9o para ativar ou desativar essa função criando um evento associado que ativa esta nova função de forma mais direta.

64 canais no sistema VENUE MIX RACK

Com o software 2.8.1 o sistema VENUE Mix Rack  passa a acessar mais 16 canais de entrada , num total de 64 canais com todos os processamentos. Com essa expansão novas possibilidades se tornam possiveis como operar PA e Monitor numa mesma superficie , duplicar canais para tecnicas avançadas como a compressão paralela ou mesmo ter mais entradas para trilhas de audio pré gravadas, sem ter a necessidade de os canais de retorno de efeitos.

Ehanced Snapshot Crossfade

A nova versão do software possibilita alterações de PAN durante o crossfade o que permite a criação de efeitos especiais interessantes com mudanças do PAN durante a mudança dos Snapshots.

Store e Recal das configuraçoes de tempo nos snapshots
Otimize o tempo de sua passagem de som através da programaçao prévia dos tempos ( BPM ou miesegundos ) de cada música do set list. Toda vez que voce der um recall num snapshot , todos os plugins de delay irão ser automaticamente sincronizados com o tempo global do snapshot. Voce poderá também fazer ajustes finos via TAP tempo.

Link de Matrizes Mono em Stereo
Tenha ainda mais flexibilidade de moldar o sistema VENUE as suas necessidades. A nova versão do software permite que voçe link dois matrix mono como um link  stereo, usando o delay do matrix pode  ajustar os tempos de delay dessas saídas para alinha-las a outras saídas.  Qualquer alteração feita num dos matixes do par será espelhado no outro.

Faça o download nova versão do software Stand Alone
Continua grátis para download CLIQUE AQUI .  Com o StandAlone voce poderá editar os arquivos Show File dos consoles VENUE  em computadores PC com o windows XP, e nos Macs usando o Boot Camp ou qualquer software de emulação de ambiente Windows.

A chuva bem que tentou estragar o evento, mas um pouco mais de 80 mil pessoas não arredaram o pé do Maracanã para homenagear o REI, Roberto Carlos num evento grandioso tudo foi cuidadosamente planejado para uma grande festa, menos São Pedro, ou digamos ele achou um jeito de também homenagear o rei. Num show de quase duas horas o rei fez o que faz de melhor cantar e encantar a platéia.

Vamos saber um pouco dos bastidores deste evento pelo lado do Backstage.

Fernando Donasci/Folha Imagem

O sistema de PA

O  P.A L e  R, tinha 6 Kudo por lado fly no teto do palco eram pra ser 9 por lado mais sempre eles dão preferência para o cenário. Os  powers eram 1 rack de Labgruppen 7000 por lado , o LL eo RR era com Vdosc, 15 elementos por lado os powers eram 3 racks Labgruppen 6400 por lado, 2 sinais separados para o sub que colocamos em baixo do P.A 6 subs 700-Hp Meyer cardióide e na frente do palco mais 12 subs 700 hp também montamos eles cardióides. Os 2 subs na frente do Rei Roberto Carlos, invertemos para cancelar o grave no palco o sistema de  subs tinha 5 sinais separados , em cima do subs na frente do palco colocamos 6 CQ2 Meyer para fazer o front  fill com 3 sinais separados, ligamos as as caixas aos pares.

O sistema de Delay
Foi posicionado como se fosse um circulo em volta do campo a 1º
torre ficou a uns 20 metros para frente do P.A a 2º a 40 metros,3º a 90 metros e a 4º torre de delay ficou a 110 metros no total era 4 torres por lado as caixas utilizadas foram as Norton Sl4 com 12 elementos cada torre tinha 1 rack power Labgruppen 10.000  , os racks de delay foram montados na 3º torre com uma central  de AC. e racks ,na 4º torre foram colocados 3 subs 700 Hp Meyer para dar uma reforçada nas baixas freqüências ,como a distancia era muito longa e no show não se tem muito grave por que o Rei não gosta usamos este complemento para manter a resposta do sistema consistente mesmo longe do PA principal. Para mixar o sistema o Flavio Senna  usou  uma  Venue Digidesign com dois  stage racks para fazer 56 canais ele também usou uma Lexicom 480 para fazer os efeitos .
No drive rack  como já é padrão na GABISOM tinha 2 Dolby Lake , foram  usados’s 4 Lake para todo o processamento do sistema .

Monitor por Silvinho
Para mixar o monitor  usei uma Digico5, para fazer as 36 vias de monitores, sendo que só o Rei Roberto Carlos  usa 6 vias sendo elas: 2
monitores Clair na frente ,2 monitores JBL nas laterais e mais 2 Clair no
fundo , mais 1 in ear stereo. O side era composto de  4 Vertec 4889
por lado. Para os músicos da banda também usados monitores Clair e in ears. O input foi de 56 canais e ainda mais uma LS 9 Yamaha para mixar uma pequenas orquestra de cordas com 20 canais sendo que desta, saia 4 sinais: 1° violinos, 2° violinos, violas e cellos, para todos(P.A, Monitor e U.M.).
Foram usados  5 microfones sem fio SHURE UHF R para os convidados, apresentadores da Globo e um microfone lapela para comunicação interna, do maestro com os músicos. Tivemos muitos problemas com RF, pois a toda hora tínhamos que fazer um SCAN de freqüências, porque a todo momento tínhamos interferência no sinal. Para fazer a varredura de freqüências usei o software Workbench da Shure. Os In Ears usamos 6 PSM 600, 2 PSM 700 e 5 Sennheiser EW 300, este aparelhos foram escaneados todos os dias, para ter a certeza de que não teríamos problemas com nenhuma interferência de sinal nos ouvidos dos artistas e músicos.Todos estes aparelhos de in ears eram ligados com booster de RF e com antenas passivas de polarização circular. Durante todo show não tivemos qualquer problema de RF, correu tudo como nós desejávamos.

Neste evento  a Gabisom  estreou a sua nova unidade móvel de gravação a nova U.M. com  96 canais foi montada num caminhão que já pertencia a locadora , o veiculo foi todo reformado para atender qualquer tipo de trabalho de gravação o Manoel Tavares foi quem estreou a nova U.M vamos ver o que ele achou do novo equipamento e aproveitar para falar também deste evento grandioso.

Transmissão pra TV por Manoel Tavares

Foi uma coisa indescritível vou conter a emoção pra falar sobre a parte técnica, tive o prazer de estrear a nova UM da Gabisom, tudo novinho, material de primeira vejam só o equipamento da U.M.:

- 01 Digidesign D-Show;
- 96 In e 96 out’s;
- 72 canais de input sendo destes 12 para ambientes;
- 1 unidade de KT para distribuição de canais para UMV-TVG;
- Monitores Digitais Dynaudio;
- 96 canais de Protools Titular e Stand By;

Aprovada para qualquer evento, com flexibilidade e conforto.

Vale a pena ressaltar que foi para mim também uma oportunidade de conhecer melhor o Flávio Senna. Criterioso e responsável soube conduzir com maestria a parte que lhe coube. Atencioso e educado, sempre disposto a uma boa troca de informações.

A captação de ambiente foi feita assim:

- 4 Mics MKH 60 posicionados perto do side fill;
- 6 Mics KM 184 posicionados atrás do front fill;
- 1 Mic Stereo VP 88 posicionado na house do PA.(Foi o único que perdi quando começou a chover forte).
A Banda do RC recebeu um reforço de cordas e metais para o evento.As cordas foram pré mixadas em uma LS9 pelo Silvinho e endereçadas para o PA e a UMA.

Agora deixando a técnica de lado, vou falar da emoção de participar de um evento deste porte.
Foi bem assim:

- Logo no inicio na UM todos nervosos. A Direção pedindo ambiente o tempo todo e Eu dizendo que o público não reagia (estavam extasiados com a grandiosidade do evento)… Mas Deus é Sonoplasta, ao menos para quem trabalha em Tv.
Foi para mim uma honra e um prazer de trabalhar em um evento que definitivamente entrou para a história da MPB.
Completar 50 anos de carreira já seria o suficiente para qualquer artista, ainda mais assim comemorados no Maracanã, e com casa cheia, inclusive de água(chuva). Foi máximo.

Sem contar que estamos falando de Roberto Carlos… Existem aqueles que gostam e aqueles que não gostam, como em tudo na vida.
Sem dúvida no mínimo é uma pessoa admirável. .

Quem mais conseguiria consegue depois de tanta emoção junto ao parceiro e amigo Erasmo Carlos voltar no tom certinho da música??? Puro profissionalismo.
Ainda estou “nas nuvens” com a experiência…

Não sei quantos milhões de pessoas assistiram a transmissão e quantos ainda irão assistir. Foi uma das maiores responsabilidades imputadas a mim durante toda minha vida profissional.
CLIQUE AQUI PARA VER A GALERIA DE FOTOS DO EVENTO

Equipe de técnicos e profissionais que trabalharam o evento:
Técnico de PA: Flavio Sena ( Roberto Carlos

Tec. Monitor: Silvinho ( Roberto Carlos )

Stage Manager: Genival Barros ( Roberto Carlos )
Equipe da Gabisom:

P.A:  Peter Racy e Zito

Monitor:  Cardoso e  Deny

Distribuição de A.C: Ratão

Distribuição de sinais PA e Delays: Cascão
U.M. e Palco: Marcão e Vander

Apoio Técnico: Saulo e Pedro Ivo

Riggers: Magrão e Pedro

Meus agradecimentos aos profissionais que me ajudaram com as informações para este artigo.
Ajudaram neste artigo: Marcone Cascão pela Gabisom
Silvinho Tec de Monitor do Roberto Carlos
Manoel Tavares pela TV Globo

Logo que entrei pra equipe dos Inimigos da HP, a idéia foi modificar de saída as mixes dos ears, afinal foi pra isso que saí do Capital Inicial e assumi a empreitada… Lá fui eu cheio de razão pro primeiro show e, com um esqueleto do que vinha sendo mixado, dei uma cara diferente aos in-ears, principalmente o do Sebá, meu vocal solo. Não deu outra… Em todos os shows, mesmo sabendo que a mixagem estava ao menos coerente, eu sempre ouvia: “Farat, o som não ta legal…”, “Farat, o som não ta legal…”. Como assim??? Um Shure E5 com PSM 600 não estar legal??? Um belo dia resolvo pegar o bodypack do patrão e pro meu espanto, lá estava o volume no “9”, isso mesmo… “9”!!! Fiquei em pânico… O que fazer??? Nada soa bem com o volume do bodypack no “9”!!! Mais do que nunca tive que pensar rápido e dar algumas sugestões pra resolver isso… A primeira delas foi pedir (com carinho e discernimento) que fosse feita uma audiometria criteriosa pra saber como andava a saúde auditiva da galera, antes do próximo passo, e o mais importante: o velho e bom phone moldado!!!… De posse da audiometria feita, comprovando que a audição do meu artista estava em muito boa ordem, partimos para o segundo passo… O Sebá utiliza um modelo Westone Elite Series, com vazamento dosado via buchas em um segundo duto do molde… Comprovadamente, o molde fechado nos proporciona um grave muito mais presente, mas testados os três tamanhos de buchas, o meu artista optou pela menor e sentiu-se muito a vontade com ele… Feito isso e com o phone em mãos, finalmente partimos para o terceiro e principal passo… a mix!!! Um detalhe importantíssimo a ser citado, foi o insert de um equalizador gráfico em cada lado da mix, corrigindo criteriosamente as (discretas) curvas resultantes da avaliação na audiometria, o que muda muito o equilíbrio. De saída nunca mais se falou no homicídio auditivo que é utilizar só um lado do phone na orelha e, conseqüentemente, mixagem mono com esse equipamento. A minha mix faz um panorâmico, exatamente da posição que a banda ocupa no stage (nada mais desagradável do que um guitarrista que está a esquerda do palco soando na direita da mix) e sempre com a característica de somar a própria ao vazamento. Procuro não exagerar nas ambientações, mesmo porque tenho a soma do palco na mix, portanto apenas utilizo um ambiente para a bateria e outro para a voz. No final, uma boa e também discreta compressão no L/R por uma audição mais cômoda e, principalmente por segurança, encerram o processo, mais caro que o normal, mas extremamente eficiente. Posso dizer hoje que valeu a pena essa mudança, pois além de tornar extremamente agradável meu trabalho, “tocando junto”, brincando com os arranjos, o volume do bodypack do incrível e ameaçador “9” hoje beira os “4,5”, e ai de mim se pedir para que ele chegue ao “5”!!!… Serei pré-crucificado no palco e completamente exterminado no paredão do camarim depois do show!!!…hahahaha. Bom, é mais ou menos isso…

Até a próxima… Abraço do Farat!!!

História

Reforçando o espirito empreendedor bahiano estamos mais uma vez editando o enconto dos profissinais de audios em todad as vertentes do nosso estado. Este fato tem chamado a atençao de grandes marcas que sempre nos prestigiam nestes eventos, este ano contamos com a presença da Digidesign e da Audio Tecknica que participarão do evento. Este Ano sob a coordenaçao de Beto Neves, que com força renovada estimulou a ABPAudio Regional Bahia, a editar o evento que acontecerá nos dias 5 e 6 de Maio no Salão Esmeralda 8 andar do Hotel Blue Tree.
R. Monte Conselho, 505 Rio Vermelho
Pré Inscrição : CLIQUE AQUI

Programaçao

5 de Maio ( Terça Feira )
09:30 as 10:00 hs – Abertura – Futuro Profissional da Categoria
10:00 as 12:30 : Alinhamento e Montagem de Subs Por Fernando Gundlach
Uma abordagem pratica da montagem de subwoofers
13:00 as 14:00 : Almoço
14:00 as 15:30 : Palestra Mixando 5.1 Por Beto Neves
Tecnicas Aplicadas a gravação de DVDs e no futuro a TV Digital
15:30 ás 16:00 : Coffe Break
16:00 ás 18:00 : Palestra: MIXANDO MONITORES
Painel com os técnicos
Robério Cardoso, Roque Fausto, Andersom e Lazzaro.
Dicas, Tecnicas e manhas de fazer monitoração
6 de Maio ( Quarta Feira )
08:30 as 12:30 :Microfones Audio Technica Por Otávio Brito
16:00 as 17:30 : Palestra Desvendando a Digidesign Profile Por Kalunga
(1 Parte)  Tecnicas avançadas do uso dessa console
15:30 ás 16:00 : Coffe Break
16:00 as 17:30 : Palestra Desvendando a Digidesign Profile Por Kalunga
(2 Parte)   Tire suas dúvidas
17:30 ás 18:00 – Encerramento

Ouça o SPOT que esta sendo vinculado nas rádios, click no link abaixo:

more about “Spot 3 Encontro dos Profissionais de …“, posted with vodpod

HANDS ON “M7CL”

A Yamaha do Brasil durante os mêses  de Novembro e Dezembro / 2008, deu a oportunidade a muitas pessoas  a oportunidade de aprender na prática e gratuitamente a operar a mesa M7CL, o mixer digital Yamaha top de linha que representa a maior vendagem do mercado de áudio profissional, qualquer dúvidar pôde ser tirada com Aldo Linares, especialista de Comercial Áudio da Yamaha Musical. Também participou do evento Luis Salgueiro na assesoria técnica.

Os participantes receberam certificado e uma camiseta ao final do treinamento além de contarem com sorteios de brindes durante o MasterClass. Os cursos ocorreram em várias lojas de diferentes cidades.

Profissionais bahianos em busca de conhecimento

E em 2009,a iniciativa MASTERCLASS Hands On com treinamento das consoles mais populares da Yamaha ( M7CL e PM5D ) continua e foi um grande sucesso, com umá media diária de 30 participantes / dia lotaram o auditorio da FOXTROT tornando o lugar pequeno. A caravana segue em frente pelo pais  veja abaixo a agenda de eventos:

Hands ON – M7CL e PM5D

• Cidade: Salvador / BA
• Datas: de 10 à 12 de Março
• Inscrições: (71) 3616-7777
• Foxtrot / www.foxtrot.com.br

Hands ON – M7CL e PM5D

• Cidade: Curitiba / PR
• Datas M7CL: 16 e 17 de Março
• Data PM5D: 18 de Março
• Inscrições: (41) 3019-6565
• Lumix / www.lumixonline.com.br

Hands ON – M7CL

• Cidade: São Paulo / SP
• Datas: de 23 à 25 de Março
• Inscrições: Vagas Encerradas
• YDACC / Yamaha Musical

Hands ON – Computer Music

• Cidade: São Paulo / SP
• Datas: de 26 e 27 de Março
• Temas: Cubase, Nuendo e Wave Lab
• Inscrições: Vagas Encerradas
• YDACC / Yamaha Musical

PRO¨6

A Teleponto, distribuidora dos produtos Electro-Voice, Midas e Klark Teknik, tem o prazer de anunciar o lançamento oficial na América do Sul da nova console digital MIDAS PRO-6 que se dará no dia 25 de Março de 2009.

Esta será a 1º vez que a Midas, juntamente com a Teleponto, realizará um lançamento continental no Brasil, com o lançamento teremos uma nova apresentação da console XL8 e dos Line Array da ELECTRO-VOICE.

Maiores informaçoes: http://www.teleponto.com.br/

Este lançamento será destinado a empresários e profissionais da área, teremos a apresentação da console por engenheiros da fabrica, veja no link abaixo um video sobre a PRO6.

MIDAS PRO-6 Overview CLIQUE AQUI

Master Class Yamaha em Salvador

FOXTROT convida  para WORKSHOP HAND ON YAMAHA nos dias 10.11 e 12 de março 2009.

Confirme a sua presença

Contato:

Gilson Matos
Foxtrot Instrumentos Musicais
Tel. (71)3616.7777 Fax (71)3616.7751

Isso e que é vida, vejam o material do Kiss sendo preparado no galpão da Clair Bros, para a tourné deles na America Latina.
Video enviado por : Guto “Tukasom” Monteiro direto da Austrália.

Montagem do equipo de monitor do KISS no deposito da Clair Bros

Veja mais videos no CREWSPACE – A comunidade Social do ShowBizz

Estreando uma nova seção do nosso Blog vamos tentar descobrir o que os grandes artistas estão usando no monitor em  suas turnês mundiais e nacionais e com isso acompanhar as tendências do mercado. Abrindo a seção vamos saber o que foi usado na “Sticky & Sweet” tour da Madonna que passou pelo Brasil em Dezembro de 2008.

Apresentando um show de 2 horas cheio de informações multimídias num show tipicamente americano no qual os músicos são o que menos aparecem.

Vamos ter acesso ao que descobrimos dos bastidores do Show da Madonna.

Os técnicos

Pilotando os monitores temos Matt Napier auxiliado por Demetrius Moore monitor tech da 8th Day Sound empresa de som que fornece os equipamentos da turnê, no monitor são usadas duas 2 consoles  SD5T DIGICO espelhadas, que controlam 126 canais sendo  16 canais dedicados para vocais  e retornos de efeitos que são processados externamente por um técnico somente para este serviço que é o Sean Spuelher ( ele cuida de todos os efeitos na voz da Madonna ).
Napier tem usados a console D5 desde a turnê “Confessions” de 2005, e escolheu esta console devido a grande facilidade de uso e pelas suas capacidades de interface com outros equipamentos, a SD5 tem varias saídas digitais do tipo MADI, no caso desta turnê usamos um sistema de registro de áudio baseado no software LOGIC da Apple conectado a SD5 via MADI. Nessa turnê optei por um método de mixagem mais convencional, a D5 foi minha primeira opção de console graças a sua ergonomia.

O equipamento

Ainda na fase de produção desse novo show tive que mudar da D5 modelo standard pra D5T por causa da maior quantidade de outputs, a linha de consoles da DIGICO possui uma grande sonoridade, hoje em dia, nos tempos dos bits e bytes a qualidade sonora de uma console e mais matemática que musical. Já quase vencida a batalha por baixos tempos de latência e com os conversores A/D a cada dia que passa melhorando sua qualidade de conversão, e além disso tudo, as consoles estão começando a ter processamento interno de 32 bits com ponto flutuante, essa nova geração de consoles estão soando quase tão musicais quanto as nossas velhas companheiras analógicas.

Minha console preferida continua sendo a XL4,mas a DIGICO é a que mais chega perto dessa mágica sonoridade, a D5T é uma console com um excelente timbre e muito boa pra se operar. Na atualidade eu não conheço nenhuma outra que soe tão bem e seja tão divertida de se operar.

Pra mim um dos grandes trunfos da D5T e que ela tem muitos slots MADI, quatro no total.

Nós estamos usando todos ele nos monitores. Instalamos uma placa RME MADI no computador Apple que Sean usa para processar os efeitos vocais que a Madonna usa no show, e a D5T tem acesso direto em domínio digital a até 56 canais de plugins e FX.

A Mix

Reproduzir o vocal gravado no disco é uma prioridade para Madonna, ela exige que todos eles sejam recriados no show ao vivo, e que eles não sejam dublados, devido a este fato temos na equipe um engenheiro só pra cuidar disso.

Na verdade dividimos a mesma console, mas como estamos usados 2 consoles em modo redundante e elas estão montadas em forma de “L”, temos um total de 6 superfícies de trabalho, Sean utiliza 2 dedicadas a seu trabalho e eu fico com as outras 4. Parece complicado, mas devido a independência entre as superfícies de trabalho temos um total controle do que precisamos, isso levando em conta que temos mais de 100 canais pra cuidar e cerca de mais de 40 mixes, numa situação como essa quanto mais amigável for a console melhor.

Por mais tentador que seja no domínio digital o uso de muitos plugins e efeitos , Napier segue a filosofia de ” Menos igual a Mais” pessoalmente eu acho que atualmente plugins são usados em demasia. Uma mix simples sem muitas firulas, irá soar sempre bem seja num pequeno teatro ou num grande ginásio, esse pensamente é particularmente aplicado a POP MUSIC que tem um fator determinante na sua forma de ser mixada, que são FANS gritando desesperadamente. Muitos engenheiros encadeiam plugins em vários canais de sua mix e o resultado é uma massa sonora rica em incoerência de fase.

Mesmo tendo efeitos internos na console, nos tivemos que não usá-los para termos mais canais físicos na SD5T mas em compensação eu tenho uma TC6000 para a banda, e o computador dedicado aos efeitos da Madonna.

NO PA

Pilotando o PA da Madona temos Tim Colvard, assistido por Mark Brnich da 8th Day Sound, operando consoles SD7 da DIGICO.

Confira curiosidades dos shows de Madonna no Brasil.

São necessários cinco dias, trabalhando 24 horas diárias, para a montagem do palco e dos cenários do show; cinco vans apenas para levar a cantora e seus bailarinos para o local das apresentações e cinco salas apenas para as áreas de alimentação dos artistas e produção.
No staff da cantora, são mais de 220 profissionais, entre eles seis tradutores. A produção conta também com quatro freezers gigantes para carregar bolsas de gelo para Madonna e dançarinos.

3500 peças de figurino;
2 palcos  ( Enquanto um esta numa cidade, outro já Esta sendo montado)
653 horas de ensaio de Madonna e banda ;
69 Violões e Guitarras sendo que deste total Madonna levou 10 das suas;
28 é o número máximo de performes no palco ;
20 Nacionalidades representadas na equipe da turnê. Inclusive japonês, israelita, russo, romeno, australiano e argelino;
8 trocas de figurino feitas por Madonna durante o show;
1.5 Minutos – tempo mais curto que Madonna leva para trocar de roupa entre os números;
5 é o número de pessoas quie ajudam Madonna a mudar de figurino
5 teclados no palco para Kevin Antunes, Diretor Musical ;
3 músicos ciganos romenos tocarão instrumentos acústicos
2 equipamentos de mixagem para DJ ;
1 jogo de headphones com cristais Swarovski para o DJ.
1 quiropraxista;
1 Personal Trainer;
1 massagista ;

Fontes  e links interessantes
http://vendadecamisadamadonna.blogspot.com

http://www.fotolog.com/thedirectorlives

http://www.digico.org/DiGiCo-05/d5t.htm

http://en.wikipedia.org/wiki/MADI